Жемчугова прасковья: Прасковья Ивановна Жемчугова.

Прасковья Ивановна Жемчугова.

Незабываемый след в отечествен­ной культуре оставила выдающаяся русская актриса Прасковья Иванов­на Жемчугова, которая родилась 31 июля 1768 года.

Певица обладала мощным, гибким голосом теплого тембра и широкого диапазона, большой музыкальностью, талантом трагической актрисы, мастерски владела колоратурой.

Родившись в семье крепостного кузнеца в ярославском имении Шереметьевых, в семилетнем возрасте была взята в дом графа и определена «к театру».

Граф Пётр Борисович Шереметев (1713-1788 гг.) одним из первых в России создал свой театр, все артисты которого были набраны из крепостных. Своего расцвета Шереметевский театр достиг в конце XVIII — начале XIX веков при следующем владельце — графе Николае Петровиче Шереметеве (1751-1809 гг.).

Театр стал главным делом жизни Николая Петровича. Шереметев был его режиссёром, дирижёром и музыкантом. Его труппа давала те же спектакли, что шли в Париже, и соперничала с придворным театром.

Граф Пётр Борисович Шереметев (слева) и граф Николай Петрович Шереметев (справа).

Звездой театра, принесшей ему наибольшую славу, стала певица Прасковья Ивановна Жемчугова (1768-1803 гг.). Её чудный голос – лирическое сопрано — приводил в восхищение многих знатоков оперного искусства: нерезкий, но сильный, с широким диапазоном и мягкими полутонами.

Личная судьба певицы послужила сюжетом для песен, стихов и романов. Известна история любви Н. П. Шереметева и П. И. Жемчуговой: в 1801 году они сочетались тайным браком, и бывшая крепостная крестьянка стала графиней Шереметевой.

Граф и графиня Шереметевы. 8 ноября 1801 года заключили тайный брак в церкви Симеона Столпника.

Последний раз она вышла на сцену останкинского театра (на фото внизу) в опере А.Э. Гретри «Браки самнитян», показанной в 1797 году для императора Павла I. Ковалева-Жемчугова в этом спектакле исполняла роль храброй девушки Элианы, ради любимого юноши Парменона переодевшейся воином и спасшей в бою военачальника.

3 февраля 1803 года Прасковья Жемчугова родила сына Дмитрия. Беременность и роды подорвали её здоровье — она умерла спустя три недели, 23 февраля 1803 года. «Жития ей было 34 года, 7 месяцев, 2 дня». Погребёна в Лазаревской усыпальнице Александро-Невской лавры в Петербурге. В числе других в последний путь её провожал и архитектор Кваренги. 

После смерти жены Николай Петрович перестроил, начатое по желанию Прасковьи Ивановны, здание будущей больницы — Странноприимный дом в Москве, чтобы сделать его более величественным и достойным памяти графини. Переработать проект было поручено Джакомо Кваренги. В настоящее время в этом здании располагается научно-исследовательский институт скорой помощи им. Н. В. Склифосовского.

Институт Склифосовского («Странноприимный дом» графа Шереметева).

На родине своей жены Н.П.Шереметев выстроил церковь Богоявления с двумя приделами (1805 г.), а у дороги к селу, где по преданию граф впервые встретил юную Прасковью, была поставлена часовня (сейчас в полуразрушенном состоянии). Именно об этой встрече была создана песня «Вечор поздно из лесочка…», приписываемая легендой самой Жемчуговой-Ковалевой.

Прасковья Жемчугова, 31 июля 2020 – аналитический портал ПОЛИТ.РУ

31 июля 1768 года родилась крепостная актриса Прасковья Жемчугова.

Личное дело

Прасковья Ивановна Жемчугова (Ковалева, 1768 – 1803) родилась в Ярославской губернии в семье кузнеца Ивана Горбунова, получившего позднее фамилию Ковалев, крепостного графов Шереметевых. В неполные восемь лет она была взята в подмосковное имение Кусково графа Петра Шереметева. Его сын и наследник Николай Шереметев позднее вспоминал, что впервые увидел талантливую крепостную актрису в 1773 году, когда, вернувшись из-за границы, посетил Кусково: «Если бы ангел сошел с небес, если гром и молния ударили разом, я был бы менее поражен». В 1779 году на сцене крепостного театра Николая Шереметева в Кускове дебютировала в роли служанки Юбер в комической опере Андре Гретри «Испытание дружбы».

После удачного дебюта Шереметев поручил актрисе главную роль Белинды в опере Саккини «Колония, или Новое поселение». В этом спектакле актриса впервые появилась под фамилией Жемчугова. В дальнейшем она исполняла ведущие роли во многих спектаклях шереметевского крепостного театра. Когда 22 июля 1795 года граф открыл новый театр в усадьбе Останкино, в премьере героической оперы «Зельмира и Смелон, или Взятие Измаила» Прасковья Жемчугова исполнила роль пленной турчанки Зельмиры.

В 1797 году Николай Шереметев вынужден был переехать в Санкт-Петербург, так как получил придворный чин гоф-маршала. Он взял с собой Прасковью Жемчугову и других лучших актеров своей труппы. В тот же год у Прасковьи Жемчуговой началась чахотка, спектакли временно прекратились, но, по случаю приезда Павла I, были показаны «Самнитские браки». В 1798 году Шереметев дал вольную Жемчуговой и всей семье Ковалевых.

6 ноября 1801 года Николай Шереметев и Прасковья Жемчугова тайно обвенчались в церкви Симеона Столпника в Москве. «Брачный обыск» – документ, который удостоверял, что препятствий для брака нет, кроме жениха и невесты, подписали князь Андрей Николаевич Щербатов, Алексей Федорович Малиновский и поручик Павел Нарбеков.

Супруги поселились в Москве и вели тихую, уединенную жизнь. 3 февраля 1803 года Прасковья Ивановна родила сына, а в ночь на 23 февраля скончалась и была похоронена в фамильном склепе Шереметевых.

Чем знаменита

Прасковья Жемчугова была талантливой оперной певицей (лирико-драматическое сопрано) и одаренной драматической актрисой. К семнадцати годам она свободно читала и писала по-французски и по-итальянски, играла на арфе и клавесине. Обучалась вокалу под руководством Елизаветы Сандуновой, а актерскому мастерству под руководством Ивана Дмитревского. Вершиной ее искусства считают роль Элианы в опере Гретри «Самнитские браки». Выступив в этой роли впервые в 1785 году, Жемчугова играла ее в течение 12 лет – небывалый случай в истории крепостного театра.

О чем надо знать

Прасковья Жемчугова

Брак с Прасковьей Жемчуговой был трудным решением для графа Шереметева не столько из-за сословных предрассудков, сколько из-за того, что потомки от этого брака не могли наследовать дворянство и титул. Чтобы обойти это препятствие, Николай Шереметев разыскал обедневшего польского дворянина Ковалевского, который подтвердил, что Прасковья Ковалева была его дочерью. Даже на надгробии актрисы было написано: «Здесь предано земле тело графини Прасковьи Ивановны Шереметевой, рожденной от фамилии польских шляхтичей Ковалевских…». Однако императору Шереметев все равно решился сообщить о своем браке только постфактум, когда его жена уже родила сына и была тяжело больна. Он писал, что раскаивается в том, что «…нарушил установление придворного порядка и не доложил о том предварительно; и для того, упадая к стопам Вашего Императорского Величества, дерзаю в горести моей испрашивать одной милости, чтобы осчастливить и подать мне отраду хотя единым начертанием священного слова, что сие не противно воле вашей, но может удостоено быть и благоволительного принятия…». Опасения были связаны с тем, что Александр I мог признать брак недействительным, а ребенка незаконнорожденным.

Прямая речь

«Я питал к ней чувствования самые нежные, самые страстные; но рассматривал сердце мое, не одним ли токмо любострастным вожделением она поражает, или ищет кроме красоты ее других приятностей, услаждающих ум и душу. Видя, что оно ищет вместо любви и дружбы приятностей телесных и душевных, долгое время наблюдал я свойства и качества любезного ему предмета и нашел в нём украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность; нашел в нем привязанность ко святой Вере и усерднейшее богопочитание. Сии качества пленили меня больше, нежели красота ее, ибо они сильнее всех внешних прелестей и чрезвычайно редки. Они заставили меня попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать её моею супругою».

«Завещательное письмо графа Н. П. Шереметева сыну Дмитрию»

«Случаи истинно благородного чувства к крепостной актрисе бывали редки. Такой была страстная и нежная любовь графа Н. П. Шереметева к его крепостной актрисе подмосковного театра в Кускове – Параше, даровитой артистке, игравшей под фамилией Жемчугова, и автору народной песни «Вечор поздно из лесочку», в которой она воспела свою встречу с графом. В жизни этой четы были поэтические моменты любви, проявлялись с полной силой высокие нравственные чувства, никогда не ослабевало обоюдное уважение. Но и в этом случае свет и радость взаимного счастья тускнели и омрачались от тайны, в которой любовники должны были скрывать свои отношения. Граф неизменно любил свою Парашу, но по нерешительности не имел силы нарушить условные законы и традиции аристократического круга и открыто объявить о своей любви, хотя Парашу за ее редкие достоинства ума и сердца признавали хозяйкой графского дома такие лица, как император Павел I и московский митрополит Платон. И лишь после многих лет сожительства и незадолго до смерти Параши граф повенчался с ней, и Параша стала графиней Прасковьей Ивановной Шереметевой».

Историк русского театра Алексей Ярцев

Не пышный мрамор сей, бесчувственный и бренный,

Супруги, матери скрывает прах безценный.

Храм добродетели душа ея была.

Мир, благочестие и вера в ней жила.

В ней чистая любовь, в ней дружба обитала,

В ней верность искрення, чувствительность блистала.

Она и в смертный час в преданности своей

Всю чувствовала скорбь оставшихся по ней.

Какая же судьба несчастного супруга,

Сужденного влачить всю жизнь свою без друга!

Бесплодны вздохи, плач, тоска и тяжкий стон,

Которыми свое питает сердце он.

Но смерть ея была к бессмертию дорога;

Невинный дух ея в объятиях у Бога,

В покров нетления безсмертный облачен

И ликом ангельским повсюду окружен.

В жилище праведных всех благ лиющих реки,

О Боже, упокой сей чистый дух во веки.

Эпитафия Прасковьи Шереметевой неизвестного автора

Несчастный участью своей обремененный

Обрящет у меня от бед своих покров;

Странноприимный дом,

покою посвященный. ..

Натуре пособив искусство врачеванья,

Недуги исцелит, сносимы нищетой…

А. Дюваль «Элегия к тени графини Прасковьи Ивановны Шереметевой»

9 фактов о Прасковье Жемчуговой

• Семья крепостных, в которой родилась будущая актриса, досталась графу Петру Шереметеву в составе приданого его жены Варвары Черкасской.
• Николай Шереметев давал актерам своего театра фамилии по драгоценным камням. Кроме Жемчуговой там были актрисы Яхонтова, Бирюзова, Изумрудова, Гранатова и другие.
• Прасковье Жемчуговой приписывается авторство романса «Вечор поздно из лесочка», где рассказывается о венчании дворянина и его крепостной.
• За роль Алины в комической опере Седена «Царица Голкондская» присутствовавшая в Кускове императрица Екатерина пожаловала Жемчуговой бриллиантовый перстень.
• На венчании Николая Шереметева и Прасковьи Жемчуговой присутствовал знаменитый архитектор Джакомо Кваренги.
• В театре Шереметева, кроме Прасковьи Жемчуговой играла еще и Матрена Жемчугова, ее сестра.
• Свадьбу с Жемчуговой граф Шереметев отпраздновал в доме на углу Воздвиженки и Романова переулка, купленном ранее у Алексея Разумовского («Наугольный дом», современный адрес Воздвиженка, 8/1). Поселились же они по соседству в другом доме Шереметева, приобретенном у Кирилла Разумовского (Воздвиженка 6/2, строение 3). Оба здания сохранились до наших дней.
• Сохранился портрет Прасковьи Жемчуговой работы Николая Аргунова, крепостного художника графов Шереметевых. На другом портрете Жемчуговой того же автора интересен бюст графа Шереметева, у которого художник изобразил не мраморное, а живое лицо.
• Американский историк и писатель Дуглас Смит посвятил судьбе актрисы книгу «Жемчужина. Подлинная история запретной любви в России времен Екатерины Великой».

Материалы о Прасковье Жемчуговой

Статья о Прасковье Жемчуговой в русской Википедии

Прасковья Жемчугова в энциклопедии «Кругосвет»

Биографический очерк

Алла Краско «Три века городской усадьбы графов Шереметевых. Люди и события»

ЖЕМЧУГОВА, ПРАСКОВЬЯ ИВАНОВНА | Энциклопедия Кругосвет

ЖЕМЧУГОВА, ПРАСКОВЬЯ ИВАНОВНА (1768–1803), русская крепостная актриса. Родилась 20 июля 1768 в семье крепостного кузнеца Горбунова, получившего со временем фамилию Ковалев, и в неполные 8 лет была взята к графскому двору отца Н.П.Шереметева.

В 1779 на сцене крепостного театра в Кускове дебютировала в роли служанки Губерт в комической опере А.Э.М.Гретри Испытание дружбы. После удачного дебюта Шереметев в 1780 поручил Ковалевой главную роль Белинды в опере А.Саккини Колония, или Новое поселение. В этом спектакле актриса впервые появилась под фамилией Жемчугова, поскольку Шереметев решил заменить «мужицкие» фамилии своих актрис новыми, по названиям драгоценных камней. После роли Белинды Ковалева-Жемчугова была переведена на положение первой актрисы театра. Среди ее ролей – Луиза (Беглый солдат Седена), Лоретта (Лоретта Демеро-Де-Малзевилля), Розетта (Добрая девка Пиччини), Анюта (Тщетная предосторожность, или Перевозчик Кусковский Колычева), Инфанта (Инфанта Заморы Паизиелло), Анюта (Три откупщика Дезида-Монвеля) и др. К 17 годам Ковалева-Жемчугова свободно читала и писала по-французски и итальянски, играла на арфе и клавесине, стала настоящей оперной певицей, обладавшей, по свидетельству современников, яркими драматическими способностями. Вершиной стала роль Элианы в опере Гретри Самнитские браки. Выступив в этой роли впервые в 1785, Жемчугова играла ее в течение 12 лет – небывалый случай в истории крепостного театра. Значительной считается роль Алины (Царица Голкондская Седена, 1786): присутствовавшая в Кускове на спектакле императрица Екатерина пожаловала Жемчуговой бриллиантовый перстень. В конце 1880-х годов крепостных актеров стали учить артисты труппы Медокса (женской частью труппы Шереметева руководила М.С.Синявская), в это же время Жемчугова становится женой Шереметева.

В 1795 театр был переведен из Кусково в Останкино, где построены театральные помещения, оснащенные по последнему слову техники и моды. 1795 ознаменован премьерой оперы Взятие Измаила (П.Потемкин – И. Козловский; Жемчугова выступила в роли плененной турчанки Зельмиры). С этого момента Останкино становится одним из центров художественной жизни Москвы, репертуар театра пополняется русскими комическими операми. В период наивысшего расцвета театра у Жемчуговой открылась чахотка. Спектакли временно прекратились, но в 1797, по случаю приезда Павла I, были показаны Самнитские браки. В 1798 Шереметев дал вольную Жемчуговой и всей семье Ковалевых. Понимая, что здоровье не позволит Жемчуговой вернуться на сцену, граф закрыл театр. В 1801 Шереметев в строжайшей тайне венчался с Жемчуговой. 3 февраля 1803 Прасковья Ивановна родила сына, а в ночь на 23 февраля скончалась и была похоронена в фамильном склепе Шереметевых. В память о покойной в Москве на Сухаревой площади было сооружено здание «странноприимного дома», который должен был «дать бесприютным ночлег, голодным обед и ста бедным невестам приданое» (ныне здесь находится НИИ скорой помощи им. Н.Склифосовского).

См. также КРЕПОСТНОЙ ТЕАТР.

Проверь себя!
Ответь на вопросы викторины «Наше кино»

В каком художественном фильме впервые снялся Юрий Никулин?

Прасковья Жемчугова: из крепостных в графини

Прасковья Жемчугова дебютировала в июне 1779 года в роли служанки в опере Гретри «Опыт дружбы». Уже в следующем сезоне ей доверили ведущую роль. Огромный успех актриса имела в роли Лизы в комической опере Монсинье «Дезертир», поставленной в 1781 году, а затем в опере Гретри «Самнитские браки» (1787). Она стала первой актрисой театра и фавориткой Николай Шереметева.

Помимо графа, у нее было немало поклонников из числа знатных особ: российский император Павел, польский король Станислав II Понятовский, австрийский эрцгерцог, император Священной Римской империи Иосиф II, шведский король Густав III. Всех восхищало ее редкое по красоте лирическое сопрано.

После смерти отца в 1788 году граф, которому было уже 37 лет, стал открыто жить с ней в домике, специально построенном в Кусковском парке. Стремясь оградить свою возлюбленную от зависти дворни, Шереметев решил построить для нее специальный дворец в Останкине. Там он создал большой театр со специально оборудованной сценой и машинным отделением для грандиозных постановок.

Театр был фактически закрыт с переездом графа в столицу. В 1797 году государь пожаловал Шереметьеву звание обергофмаршала императорского двора. Эта награда обязывала его находиться в Петербурге. Николай Петрович забрал туда лучшую часть труппы, в том числе и Прасковью Жемчугову. Сырой климат сразу сказался на состоянии ее здоровья: обострился наследственный туберкулез, пропал голос. Но то, что она больше не могла больше выступать на сцене, ничуть не уменьшило любовь Шереметева к ней.

Наследник огромного состояния (200 тысяч крепостных и многочисленные имения), Шереметев отвергал невест из самых знатных дворянских родов. Условности не давали графу, обергофмаршалу императорского Двора, жениться на Жемчуговой, крепостной актрисе. Граф решил для себя, что, раз их брак невозможен, он никогда и ни на ком не женится. Только император Александр I, проявив снисходительность просвещенного монарха, специальным эдиктом дал согласие на этот брак. Еще до этого граф пожаловал крепостной актрисе «вольную».

Несмотря на это, венчание, состоявшееся в 1801 году, было тайным. Для всех Шереметев оставался богатым холостяком, и претендентов на его состояние было множество, от многочисленных родственников до предполагаемых невест.

О браке Шереметева и Жемчуговой стало известно лишь после рождения сына Дмитрия в 1803 году. Жемчугова умерла от туберкулеза через три недели после родов.

Новость о смерти графини-крестьянки шокировала высший свет. Особенно негодовали претенденты на наследство, обманувшиеся в своих ожиданиях, — у графа оказался законный наследник.

В память о любимой жене граф Шереметьев построил в Москве Странноприимный дом, который должен был «дать бесприютным ночлег, голодным обед и ста бедным невестам приданое». Сейчас это НИИ скорой помощи им.Н.Склифосовского.

Граф пережил супругу всего на шесть лет. В мемуарах того времени можно прочитать: «Хоронили в простом гробу известного своей благотворительностью графа Н.П.Шереметева. По воле усопшего, все деньги, которые должны были пойти на богатое погребение, примерное его званию и большому богатству, были розданы бедным».

Материал подготовлен интернет-редакцией www.rian.ru на основе информации РИА Новости и открытых источников

Неравный брак. Прасковья Ковалева-Жемчугова и граф Николай Шереметев

Неравный брак. Прасковья Ковалева-Жемчугова и граф Николай Шереметев

В истории государства Российского графский род Шереметевых, один из самых знатных и богатых, известен со времен весьма отдаленных. Правда, графский титул Шереметевы получили лишь в 1706 году. Им был удостоен фельдмаршал Борис Петрович Шереметев за усмирение стрелецкого бунта в Астрахани. Надо особо отметить, что Борис Петрович был первым русским графом, так как прежде в России не было такого титула – до этого момента графским титулом наших аристократов жаловали иностранные государи.

Но не только ратными делами славились Шереметевы. Они были меценатами и оказывали помощь «сирым и убогим», на их средства возводили церкви и храмы, а еще Шереметевы покровительствовали искусству. Самый известный крепостной театр принадлежал этому роду, и знаменит он был не только великолепными актерами, но и продуманной планировкой, потрясающими декорациями и изумительной акустикой. Современники отмечали, что шереметевский театр в Кусково ни в чем не уступал дворцовому театру в Эрмитаже.

Именно с историей этого театра связана история любви и неравного брака графа Николая Петровича Шереметева и крепостной актрисы Прасковьи Ивановны Ковалевой, выступавшей под псевдонимом Жемчугова.

Родилась Прасковья в деревне Березники Юхотской волости Ярославской губернии 31 июля 1768 года. Ее отец, Иван Степанович Ковалев, был кузнецом у Шереметевых и слыл великим мастером и великим пьяницей.

Все графские крепостные знали о пристрастии своих хозяев к талантливым людям, знали и о том, что Шереметевы готовят актеров для своего театра с самого детства. А потому никто и не удивился, когда голосистую Парашу Ковалеву забрали в подмосковное имение Шереметевых – Кусково и отдали на воспитание одной из графских родственниц, княгине Марфе Михайловне Долгорукой. Параше было тогда восемь лет.

Когда Шереметевы давали оперу в своем театре в Кусково, они старались не увлекаться декорациями. Не любили они и всяческие театральные эффекты. И Петр Борисович, и Николай Петрович главными в театре почитали актеров.

Здесь нам хотелось бы сделать небольшое отступление и напомнить, что судьба актрис крепостного театра была достаточно тяжелой. Талантливые и трудолюбивые «тансерки», которые могли бы стать украшением любого знаменитого театра, зачастую оказывались самым вульгарным гаремом для барина. Прекрасные актрисы, отыграв спектакль, отправлялись услаждать пресыщенных гостей своего хозяина. Особо этим славился известный «театрал» той поры, директор императорских театров, Эрмитажа, владелец усадьбы Архангельское князь Николай Борисович Юсупов. Довольно часто во время спектакля танцовщицы его домашнего театра по знаку князя сбрасывали с себя одежды и танцевали нагими.

Шереметевы относились к своим актерам и актрисам совершенно по-другому. Здесь уважали, и даже почитали талант. За свои труды актеры получали жалованье. Кормили их при усадьбе (то есть ели они то же, что и хозяева), за здоровьем их присматривали лучшие доктора. Граф Шереметев не продавал и не покупал крепостных артистов и всегда обращался к своим актерам по имени и отчеству: так, например, Парашу не кликали Парашкой, а величали Прасковьей Ивановной. И сценические фамилии младший граф придумывал для них по названиям драгоценных камней: Гранатова, Алмазова, Жемчугова…

Никаких «шалостей и вольностей» в театре старший Шереметев не позволял не только себе, но и всем остальным. Мало того, за девушками, игравшими на сцене, велось особо «крепкое смотрение», «чтобы все было тихо и смирно». Однако на их свободу никто не посягал – актрисам разрешали «свободно гулять».

Естественно, столь же уважительно относились и к Параше Ковалевой. А псевдоним ей дали в знак маленькой жемчужины, которую однажды нашли в пруду усадьбы.

«Взращиванием» актеров у Шереметевых занимались специально приглашенные мастера. У этих первоклассных наставников крестьянская девочка быстро освоила музыкальную грамоту, вокал, игру на клавесине и арфе, выучила французский и итальянский языки. Параше еще не было и одиннадцати лет, когда она впервые вышла на сцену. Она пела в опере Андре Гретри «Опыт дружбы». И уже в столь юном возрасте ей предсказывали большое будущее. Особенно восторгался успехом юной крепостной певицы хозяин театра, вернее, «младший хозяин» – сын графа Петра Борисовича Шереметева, Николай Петрович, недавно прибывший из Европы.

Худенькая, с огромными глазами девочка сильно волновалась перед спектаклем и испуганно шептала: «Только бы не потерять от волнения голос! Только бы понравиться его сиятельству!»

Но едва она ступила на сцену, как волнение прошло. И вся она преобразилась. Угловатая крестьяночка стала воплощением грации и изящества.

Юная актриса и ее несомненный талант произвели на молодого графа большое впечатление. Он так уверился в Прасковье, что поручил ей главную партию в следующей постановке. Это была партия Луизы в опере Пьера Александра Монсиньи «Дезертир» (или «Беглый солдат»). Прасковья не обманула его надежд – ее выступление было поистине блестящим. Публика рукоплескала после каждого выхода Луизы-Параши, а когда она исполнила главную арию, зал буквально взорвался аплодисментами и восторженными криками, и на сцену полетели кошельки – так знатные зрители выражали свои бьющие через край чувства.

Затем последовала опера итальянского композитора Антонио Саккини «Колония, или Новое селение», и снова Шереметев поручил ей главную роль. Более опытные актеры восприняли новость с удивлением – они не были уверены, что эта девочка, пусть и талантливая, справится с ролью любящей и страдающей женщины, героини «Колонии». Многие ждали, что через день-два граф назначит другую актрису, однако Николай Петрович вел репетиции и своего решения менять не собирался. Было в этой девочке-подростке что-то такое, что буквально пленяло графа…

И вновь Прасковья не подвела. Ее исполнение влюбленной Белинды потрясло всех, в том числе и сомневающихся прежде актеров.

Неудивительно, что к талантливой девушке отношение было несколько особое – с ней больше занимались, о ней больше заботились, но все это внимание до поры до времени было исключительно опекой одаренной актрисы, в которой отец и сын Шереметевы видели будущую славу своего театра. Молодой граф, с отцовского согласия, перевел ее на положение первой актрисы театра.

Он даже возил Парашу в Москву – посмотреть город и, конечно же, спектакли в других театрах. Вообще обучение Прасковьи Ивановны доставляло Николаю Петровичу особенное удовольствие. У юной актрисы была замечательная память, и все трудности учебы давались ей легко. Она старалась не только повысить свое актерское мастерство, но и каждую свободную минуту читала, проводя много времени в графской библиотеке. А молодой граф любил играть с ней на клавесине в четыре руки и разучивать арии из разных опер.

Постепенно любовь к музыке и совместные занятия сблизили графа и крепостную актрису…

Николай Шереметев родился в 1751 году. Получив блестящее образование в России, он решил продолжить учение за границей. Николай Петрович много путешествовал по Европе, слушал лекции в Лейденском университете, изучал постановку театрального дела, повышал музыкальное образование, общался с выдающимися деятелями европейской культуры. Существуют свидетельства, что он встречался с Георгом Фридрихом Генделем (в бумагах графа был найден автограф знаменитого немецкого композитора), а также знал великого Моцарта и даже поддерживал его деньгами.

В Европе граф Николай Петрович не только «повысил образование», но и «набрался» свободолюбивых идей – что весьма способствовало его уважительному отношению к простым людям. Отцовское воспитание вкупе с европейским внушило ему, что истинный аристократ просто обязан нести в народ просвещение и культуру. Иначе им неоткуда будет взяться. И еще он осознал евангельскую истину, что все люди равны перед Богом. Правда, в те времена эта истина многими воспринималась почти революционным призывом к равенству.

И вот с таким образованием и таким настроем граф Николай Петрович вернулся в Россию. Первым делом он решил устроить по-новому всю жизнь в Кусково. В том числе и в театре. Вот тогда он и увидел впервые Прасковью…

Занимался молодой граф не только с Парашей, свои музыкальные и театральные знания, приобретенные в Европе, он старался передать всем актерам отцовского театра. Говорят, не все уроки проходили гладко – характер у него был непростой, вспыльчивый, и если кто вдруг оказывался нерадивым учеником, граф страшно сердился и, от греха подальше, вскакивал на коня и мчался во весь опор, чтобы «растрясти» свой гнев. (Недаром на гербе один из шереметевских львов был украшен надписью: «Не ярится, но неукротим!») Однако такое случалось редко, обычно молодой граф был заботлив и очень корректен в обращении с людьми.

А тем временем слухи об удивительной, талантливой актрисе передавались из уст в уста. И вот слава Прасковьи Жемчуговой дошла до самой императрицы Екатерины Второй.

Тридцатого июня 1787 года в поместье Шереметевых на открытие нового, перестроенного театра (еще одна затея молодого графа) прибыли царственные гости – императрица со своим двором. Изумительный голос Прасковьи и ее игра произвели на императрицу такое сильное впечатление, что Екатерина подарила крепостной актрисе бриллиантовый перстень… С этого мгновения Прасковья Жемчугова стала настоящей и признанной актрисой, причем одной из самых известных.

Граф Николай Петрович выбирал оперы специально для нее, учитывая особенности ее голоса, ее темперамент и талант. Среди прочих Прасковья пела партию Лоретты из одноименной оперы. Героиня, дочь солдата, прекрасная и чистая девушка, становится женой графа… Вряд ли Параша думала, что в ее жизни случится ровно то же самое.

По желанию Николая Петровича она пела партию Розетты в сентиментальной комедии «Добрая девка», партию Анюты в опере «Тщетная предосторожность»; партию Инфанты в опере «Инфанта Замеры». Такие разные образы, и так блистательно исполненные великолепной Жемчуговой!

Верные поклонники, от всей души восторгавшиеся изумительным талантом Прасковьи, называли ее «Жемчужиной кусковской сцены».

А Николай Петрович продолжал ставить на сцене своего прославленного на всю страну театра истории о том, как знатный и богатый вельможа влюбляется в простую, но прекрасную селянку. На репетициях он подыгрывал Прасковье, подавал реплики… Возможно, так он говорил с ней о своей любви. И любовь эта была высокой и верной – совсем как в тех историях, что он выбирал.

Тридцатого октября 1788 года умер Петр Борисович Шереметев, оставив все свои богатства, восемьсот с лишним тысяч десятин земли и более двухсот тысяч крепостных душ сыну. Николай Петрович очень тяжело переживал смерть отца. Он ударился в пьяный загул, стараясь забыться, – и забыл обо всем. И о своем театре тоже. Но Прасковья, которая стала молодому графу близким другом, сумела утешить Николая Петровича, и он прекратил пьянствовать.

Совместные переживания помогли графу открыться любимой девушке. Как говорится, не было бы счастья, да несчастье помогло. Он никогда не был аскетом, но любовь к Прасковье была особенной, самой сильной за все тридцать семь прожитых им лет.

Конечно, его чувства были небезответны, Параша сама давно любила графа Николая Петровича. Да только ей ли – крепостной актрисе – было мечтать об одном из самых завидных женихов всей Российской империи.

Как бы то ни было, они полюбили друг друга и стали жить вместе – граф открыто поселил любимую женщину в своем доме. Николай Петрович оставил все холостяцкие развлечения и с упоением посвятил всего себя Прасковье и, конечно же, театру, ведь театр был делом жизни и Прасковьи Жемчуговой, и графа Шереметева.

Вместе со всем наследством Николаю Петровичу досталось и имение Останкино, бывшее частью приданого его матушки, урожденной княжны Варвары Алексеевны Черкасской. Именно здесь, в Останкино, он решил построить новый театр – своеобразный подарок любимой Параше. Этот дар любви был действительно прекрасен.

Строительство в Останкино длилось шесть лет и было окончательно завершено в 1798 году. Начинали строительство крепостные архитекторы Алексей Миронов и Григорий Дикушин, но затем понадобились советы и консультации более профессиональных зодчих, и граф обратился за помощью к Винченцо Бренна, Джакомо Кваренги, Ивану Старову и Елизвою Назарову. Завершал работы в Останкино сын крепостного художника Ивана Петровича Аргунова, архитектор Павел Аргунов. Он же занимался убранством и декорированием интерьеров Останкинского дворца.

Однако театр был построен на три года раньше, весной 1795 года. И как только новый театр был готов, граф с Прасковьей Ивановной и, конечно же, со всей театральной труппой перебрались в Останкинскую усадьбу, в так называемые «старые хоромы». Здесь влюбленным жилось намного спокойнее и лучше, чем в Кусково, где постоянно толклись всяческие родственники, недовольные связью вельможного графа с «крепостной девкой». Здесь же они дожидались окончания строительства дворца.

Пока велись строительные работы, граф, естественно, рассказывал о них Параше, и она имела некоторое представление о том, какими будут Останкинский театр и Останкинский дворец, но то, что она увидела, превзошло все ее ожидания. Вот как об этом рассказывается в одной статье: «В залах первого и второго этажа, украшенных статуями и вазами, все блестело золотом. Так было и в Кускове. Но здесь, в Останкине, роскошное убранство производило впечатление благородной простоты, изысканного вкуса и изящества. Начиная с искусно набранных из различных пород дерева паркетных полов и кончая великолепными расписными потолками – все являло собой искусство и служило искусству. Это был театр-дворец. Парадные залы, гостиные, комнаты, обставленные резной золоченой мебелью, предназначались для торжественного приема гостей, приглашаемых в театр. Для жилья отводились так называемые „старые хоромы“, расположенные близ церкви. У Прасковьи Ивановны была здесь уютная комната с большим венецианским окном. Окно выходило на балкон, внизу виднелись кусты белой и лиловой сирени. В комнате ничего лишнего: ниша с распашными завесами, где стояла кровать, туалетный столик, накрытый скатертью, зеркало в станке из красного дерева, а на полу темный ковер, затканный желтыми и белыми цветами. С одной стороны комната соединялась с покоями графа, а с другой примыкала к комнатам актрис, где жили Таня Шлыкова и другие близкие подруги Жемчуговой».

Более всего поражал новый театр. Свыше пяти лет, начиная с 1792 года, продолжались поиски наиболее совершенной формы зрительного зала. Сначала соорудили полукруглый зал с амфитеатром, генеральной ложей в центре бельэтажа и балконами по сторонам. Вскоре граф пожелал, чтобы, в случае необходимости, зал, после небольших перестановок, мог превращаться в «воксал», то есть служить местом для танцев и банкетов. С этой целью залу была придана овальная форма, планшет сцены поднялся вровень с несколько сниженным полом бельэтажа. Настил, закрывавший амфитеатр, делал из театрального помещения «воксал». Бельэтаж превратили в открытые ложи, установив вместо двух рядов лавок «ольховые, выкрашенные под красное дерево стулья». Генеральная ложа стала разборной, в бельэтаже появились колонны и резные балясины. Вместо боковых балконов соорудили верхнюю галерею – парадиз.

Не меньшее внимание уделялось и сцене. По своим размерам – 16 метров в ширину и 23 метра в глубину – она не уступала крупнейшим театрам. Перед ней находилась еще бо2льшая авансцена. Здесь, согласно театральной традиции, должны были появляться первые персонажи.

Трюм, верхнее машинное отделение, подъемники, блоки для подачи декораций, сложнейшие театральные машины – великолепное оборудование, в создание которого немало труда вложил талантливейший крепостной механик Федор Иванович Пряхин, позволяло осуществлять на останкинской сцене любые представления.

Открытие Останкинского театра почтил уже новый властитель России – Павел Первый, с которым Николай Петрович был дружен с юных лет. Императора приветствовали пением торжественной кантаты, что весьма польстило Павлу, ибо немногие вельможи искренне радовались при его появлении.

Граф Шереметев устроил своему императору и другу юности настолько потрясающий прием, что разговоры о нем еще долго ходили по Москве. Дошли они и до польского короля. Рассказы звучали так заманчиво и невероятно, что король Станислав сам попросил графа «пригласить его в гости». В Останкино он самолично убедился, что все слухи были совершенно правдивы…

Столь резкая перемена в жизни и такие «важные» гости не изменили Прасковью Ивановну. Она не зазналась и была по-прежнему простой и доброй девушкой, всем сердцем преданной театру. И по-прежнему она играла на сцене, и, как всегда, была восхитительна в каждой роли.

Николай Петрович не решался обвенчаться с Парашей, но все знали, что отношения у них самые серьезные и что эта актриса не очередная блажь вельможного барина. Она была хозяйкой в его доме, и с этим приходилось мириться всем желающим побывать на торжествах в Останкино. А однажды Николай Петрович привез Прасковью на любительский спектакль, который представляли сами господа – это была опера «Нина, или Сумасшедшая от любви».

Впервые Жемчугова сидела в зрительном зале среди особ высшего света, а на сцене играла княгиня Долгорукова и другие столь же знатные «актеры». Понятно, что Шереметев привез Прасковью не для того, чтобы она «перенимала опыт», – он хотел внушить своей любимой, что она достойна уважения и любви.

Прасковье нелегко дался этот визит, но она справилась и с этой ролью. Однако общество было шокировано. Особенно возмущались дамы – как, они, знатные и сиятельные, играли перед крепостной девкой!..

Правда, дальше возмущений (исключительно за спиной графа) дело не пошло. Все знали о вспыльчивости и обидчивости Николая Петровича, а также о том, что оскорблений он не прощает никому. Короче, повозмущавшись, общество ясно осознало, что граф Шереметев сделал свой выбор обдуманно и серьезно.

Однако слухов и сплетен меньше не стало. Чуть ли не на всех приемах и во всех гостиных Москвы, Санкт-Петербурга и окрестных усадеб на все лады обсуждали «неприличную» связь крепостной актрисы и графа Николая Петровича.

Граф относился ко всему этому абсолютно спокойно, пересуды нисколько его не тревожили, а вот Прасковья страдала. Она считала, что это по ее вине любимый человек стал предметом недоброжелательных разговоров и осуждения. И связь свою с Николаем Петровичем она считала греховной. Но сцену она, естественно, не оставляла.

В новом, Останкинском театре с невероятным успехом прошла героическая опера «Взятие Измаила». Либретто к опере написал один из участников штурма Измаила, а музыку – композитор Осип Антонович Козловский. Премьера состоялась 22 июля 1795 года. В этой романтической трагедии Жемчугова исполняла партию турчанки Зельмиры, влюбленной в российского офицера. С невероятной искренностью пела Прасковья арию плененной турчанки:

Оставить мне отца несносно, но, любя,

Все в свете позабыть хочу я для тебя.

Различность веры? Нет, и то не помешает,

Что бог один у всех, то разум мне вещает…

Все чувства, все слова своей героини Прасковья знала не понаслышке. И зрители понимали, что творится в душе актрисы, когда она пела:

Любовник, друг, и муж, и просветитель мой,

Жизнь новую приму, соединясь с тобой…

По окончании спектакля Жемчуговой устроили настоящую овацию и осыпали цветами. Как актриса Прасковья Ивановна восхищала всех, многие знатные господа преклонялись перед ее талантом. Но как невенчанная жена графа она вызывала ропот и недовольство. Больше всех, понятно, беспокоились родственники графа – их чрезвычайно волновала судьба огромного наследства, на которое после его смерти они так надеялись. Их беспокоили, а порой и возмущали непомерные траты Николая Петровича. Приезжая на очередной прием, господа родственники пытались сосчитать, сколько граф потратил на свой сказочный дворец, сколько на все эти спектакли-оперы и, главное, сколько на подарки своей «крепостной выскочке». Графские деньги не давали покоя, между прочим, не только бедным родственникам, но и весьма состоятельным, таким, например, как Разумовские.

В результате граф отстранил от себя почти всю родню. И это вызвало новый шквал осуждения и возмущения. Лишь в одном сходились Прасковья Ивановна и многочисленные графские родственники – и она, и они считали именно ее виновницей поведения графа.

В ответ на все это граф дал своей лучшей крепостной актрисе вольную. Это случилось 1 декабря 1798 года. Общество пребывало в недоумении – как можно разбрасываться такими ценностями? Или неугомонный граф еще что-то задумал?..

А театр, между тем, действовал. И Жемчугова продолжала с огромным успехом выступать в спектаклях. Возможности новой сцены словно придали свежих сил артистам шереметевского театра. Был восстановлен почти весь прежний репертуар и поставлено несколько новых спектаклей. Останкино стало одним из центров художественной жизни Москвы. Театр графа Шереметева по своему профессионализму превзошел почти все крепостные труппы. Лишь один театр мог сравниться с ним – театр графа Александра Романовича Воронцова.

Еще три года светились огни рампы и дворцовых окон, три года съезжались к Останкинскому дворцу золоченые кареты, целых три года блистал шереметевский театр – всего лишь три года, а потом…

Графа призвали в Санкт-Петербург – Павел Первый пожаловал своему доброму приятелю звание обергофмаршала императорского двора, что, естественно, требовало непременного присутствия при дворе. По дороге в северную столицу Николай Петрович с Прасковьей Ивановной остановились в Москве, где тайно венчались утром 6 ноября 1801 года. Разрешение на столь скандальный брак дал графу сам император. Венчание проходило в церкви Симеона Столпника на Арбате, и приглашены на него были лишь самые близкие и доверенные люди, в том числе давняя и верная подруга Параши – Татьяна Шлыкова, блистательная танцовщица шереметевского театра.

Семнадцать лет любви наконец завершились венчанием. Пятидесятилетний граф Шереметев мечтал о наследнике – законном наследнике, и родить его должна была любимая женщина. Однако долгожданное венчание, несмотря на дозволение императора Павла, сохранили в тайне, и официального объявления не последовало.

Из Москвы граф с молодой женой и «свитой» прибыли в Санкт-Петербург. Впервые Жемчугова вошла во дворец Шереметева как жена. Только радости ей это не принесло. В сыром климате северной столицы у Прасковьи открылась чахотка. Врачи запретили ей не только петь, но и вовсе выходить из дома. Привыкшая к вольной жизни в усадьбах, Жемчугова оказалась запертой в петербургском Фонтанном доме Николая Петровича. Она мучилась, оставшись без любимого дела, страдала от болезни и от того, что, как ей казалось, она стала обузой любимому мужу.

А граф был вынужден часто бывать в Зимнем дворце, присутствовать на балах и приемах, куда не мог привезти свою больную жену. Иногда он пытался избежать этих неприятных для него обязанностей и остаться дома с Прасковьей Ивановной, но Павел Первый скучал без своего приятеля и, случалось, сам являлся к графу – узнать, что же мешает Шереметеву прибыть в Зимний…

Надежд на выздоровление Прасковьи Ивановны с каждым днем становилось все меньше. Болезнь прогрессировала, но в эти последние годы жизни Бог отметил семью графа Шереметева рождением сына.

Прасковья Ивановна трудно носила ребенка, болезнь брала свое, но она была счастлива – беременность стала для нее знаком, что Господь простил ее жизнь во грехе, а главное, теперь и она могла осчастливить мечтающего о наследнике Николая Петровича.

Граф приказал своему крепостному художнику Ивану Аргунову написать портрет Прасковьи Ивановны. Это был не первый портрет Жемчуговой, который заказывал Шереметев, но беременной ее писал только Аргунов. Измученная туберкулезом, болезненно худая, с большим животом – и такой ее любил и хотел помнить граф Николай Петрович.

Рождение сына отняло у Параши последние силы. Мальчик, нареченный Дмитрием, появился на свет 3 февраля 1803 года, а через двадцать дней, 28 февраля, Прасковья Ивановна умерла. За эти двадцать последних дней ей не позволили даже взглянуть на ребенка – врачи опасались, что младенец может заразиться смертельной болезнью.

В день рождения Дмитрия граф Шереметев наконец объявил всему свету, что Прасковья Ивановна является его венчанной женой перед Богом и людьми.

Однако Прасковью это уже не интересовало, а общество… общество не пожелало признать крепостную девку графиней Шереметевой.

Похоронили Прасковью Ивановну в Петербурге, в Александро-Невской лавре, в фамильной усыпальнице графов Шереметевых. Провожали ее в последний путь друзья-актеры и вся челядь графа, уважавшие и любившие свою графиню-крестьянку. И, конечно же, сам убитый горем Шереметев с крошечным сыном на руках.

На могильной плите Прасковьи Ивановны Жемчуговой, в замужестве графини Шереметевой, выбиты стихи:

Не пышный мрамор сей, бесчувственный и бренный,

Супруги, матери, скрывает прах бесценный.

Храм добродетели душа ее была:

Мир благочестья, вера в ней жила.

Граф мучительно переживал смерть любимой. До конца своих дней он чтил память своей графини и, желая воспитать в сыне такое же отношение к матери, написал для него два важных документа: «Завещательное письмо» и «Жизнь и погребение графини Прасковьи Ивановны Шереметевой». Всю свою любовь, все свое восхищение, все свое уважение к этой чудесной женщине граф излил в этих произведениях. Он называет ее только по имени и отчеству и всегда именует графиней…

«Я питал к ней чувствования самые нежные, самые страстные… наблюдал я украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность. Сии качества… заставили меня попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать ее моею супругою… Постыдную любовь изгнала из сердца любовь постоянная, чистосердечная, нежная, коею навеки я обязан покойной моей супруге…»

Граф пережил «возлюбленную супругу» на шесть лет, которые посвятил воспитанию сына и исполнению последней воли Прасковьи Ивановны. А завещала она все свои личные средства и драгоценности отдать сиротам и бедным невестам-бесприданницам. Занятия благотворительностью помогали графу хоть как-то утешиться в его горе. Николай Петрович, продолжая дело жены, которая всегда помогала нищим, сиротам и больным, построил в Москве Странноприимный дом и знаменитую Шереметевскую больницу. Сейчас в этом здании располагается Институт скорой помощи имени Склифосовского.

Воспитанием сына Прасковьи Ивановны помимо самого графа занималась и лучшая подруга Параши – Татьяна Васильевна Шлыкова. Она тоже хранила память о Прасковье и старалась воспитать в Дмитрии Николаевиче любовь и уважение к умершей матери.

Это почтительное отношение передавалось из поколения в поколение. Вот что пишет в своих воспоминаниях Ксения Александровна Сабурова, дочь расстрелянного в 1918 году бывшего губернатора Петербурга А. А. Сабурова и Анны Сергеевны Шереметевой, праправнучка Прасковьи Ивановны: «Все в нашей семье относились к Прасковье Ивановне с величайшим почтением. Дед не разрешал называть ее Парашей. Я помню, что в Фонтанном доме стоял складень на аналое: изображение Прасковьи Ивановны в гробу, а в центре два ее портрета – один в чепце, с миниатюрой на груди, другой, последний, перед родами, в полосатом платье, с такой горькой складкой возле губ. Копии с картин Аргунова сделаны по приказу прапрадеда. Раскрывали складень лишь по великим праздникам и детей проводили мимо. А кто из младшего поколения проказил – лишался этой чести, и обычно „грешник“ горько плакал».

Память о Прасковье Ивановне хранят не только потомки, но и… работники музея в Останкино. Это один из удивительных московских музеев. «Украсив село мое Останкино, – писал граф Николай Петрович в завещании сыну Дмитрию, – и представив оное зрителям в виде очаровательном, думал я, что, совершив величайшее, достойное удивления и принятое с восхищением публикою дело, в коем видны мое знание и вкус, буду всегда наслаждаться покойно своим произведением». Теперь этим «делом» можем насладиться и мы – походить по музею-усадьбе, увидеть оставшиеся от знаменитого шереметевского театра предметы реквизита, ноты с пометками крепостных исполнителей, коллекцию инструментов. И в том числе – арфу, на которой играла Прасковья Жемчугова.

Она перебирала эти струны и пела… Звуки арфы и чудного голоса Параши отдавались в сердцах слушателей… И, конечно же, в любящем сердце Николая Петровича Шереметева.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Прасковья Жемчугова — биография и творчество

ЗА КУЛИСАМИ ТЕАТРА. ПРАСКОВЬЯ ЖЕМЧУГОВА

В «Завещательном письме» сыну граф Шереметьев написал о Прасковье Ивановне Жемчуговой: «…Я питал к ней чувствования самые нежные… наблюдая украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность. Сии качества… заставили меня попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать ее моею супругою…» Случается, ищешь свою любовь, бродишь по свету, заглядываешь каждому прохожему в глаза, надеясь увидеть в них ту жизненно необходимую искру, но… Возвращаешься домой ни с чем, опустошенный. И вот в такой момент случайно сталкиваешься взглядом с той самой незнакомкой, которой отчаянно не хватало для счастья.

Прасковья Жемчугова – слишком хороша

Николай Шереметьев учился в Лейденском университете, был знаком с театральной жизнью Европы. И получив крепостной театр в наследство от отца, он решил организовать в Кусково обучение крепостных актеров сценическому искусству.

Возможно, он не искал ласк женщины, когда колесил по другим странам, перенимая новшества, обучаясь, не жаждал упиться трепетным чувством, дарованным свыше. Но когда отпрыск знаменитого рода граф Николай Шереметьев вернулся в родную усадьбу в Кусково с намерением изменить если не все, то многое, и первым делом взялся за знаменитый театр отца, – увидел на сцене совсем юную актрису и… Голос, игра, внешность, огромные глаза на бледном лице оставили след в его душе. Отпечаток этот носил сначала исключительно корыстный характер: еще толком не оформившийся подросток блистал в театре, словно не ограненный драгоценный камень.

Николай, как и все из рода Шереметьевых, питал слабость к артистам и сразу же приметил в Прасковье Ковалевой будущую звезду. По его настоянию она стала играть только главные роли во всех постановках, а на афишах красовалось ее новое имя – Жемчугова (такой псевдоним подарил ей покровитель).

Из слез рождается…

Насладиться представлением, где в главной роли выступала Прасковья, приезжали в Кусково очень влиятельные люди, среди которых была сама царица Екатерина. Она презентовала молодой актрисе бриллиантовый перстень. Девушка пользовалась популярностью у богатых мужчин. Но смотрела она только на одного – своего покровителя. И в 1788 году Прасковья стала для него опорой в жизни. Ведь 30 октября скончался отец Николая. Сын так горевал, что единственное утешение видел в алкоголе. Его розовая туманная дымка обволокла весь мир, не пропуская сквозь возведенные преграды никого. Никого, кроме хрупкой девушки. Перед ней горечь отступала, ее теплые руки исцеляли головную боль, а мягкий голос вселял сладкое чувство покоя. Теперь граф глядел на свою крепостную с четким пониманием, что других женщин ему не надо. «Я ни на ком не женюсь кроме нее!» – твердо решил он.

Тайное и явное

Романы между владельцами и их подневольными не были в новинку для общества, поэтому особого осуждения влюбленные не удостоились. Светские дамы по-прежнему не отказывались завладеть сердцем завидного жениха Шереметьева, а кавалеры – украсть толику внимания его драгоценной актрисы. Однако эти двое крепко держались друг за дружку. А когда Николай получил звание обергофмаршала императорского двора, то переехал в Петербург, конечно, не забыв забрать любимую актрису. Но по-настоящему быть счастливыми людям всегда что-то мешает. К примеру, болезни. Сырой климат столицы обрушился на Прасковью, пробудив до сего момента дремавший в ней туберкулез (который она унаследовала от своего отца-кузнеца). Девушка, гордившаяся красивым голосом, осипла и больше не могла петь. Она боялась, что, потеряв талант, утратит и любовь графа. Однако он считал это глупостью. Лично заботился о здоровье актрисы и даже сделал ее вольной. Мало того – повел свою любимую под венец.

6 ноября 1801 года к церкви Симеона Столпника подъехала карета с женихом и невестой. Они быстро поднялись по ступеням, обвенчались и отправились обратно в имение праздновать. Свадьба прошла в узком кругу знакомых, оставшись тайной для остального мира. Просто влюбленные понимали, каково пришлось бы Прасковье, явись она в свет как графиня Шереметьева. Ведь в те времена актеров считали ничтожеством и хоронили за кладбищем, несмотря на то, как они сияли на сценах при дворе. Какой бы знаменитой ни была Жемчугова, ее не приняли бы. Даже несмотря на специальный эдикт императора Александра I, лично давшего согласие на брак графа и его крепостной.

Сколько счастья отмерено?

Они жили, любили, уважали друг друга и наслаждались каждым днем. А глупые и завистливые люди шептались за их спинами. Николая называли сумасшедшим. Ему же было плевать на чужие домыслы и пересуды, потому что его жена ждала ребенка. Что еще способно окрылить мужчину, если не новость о рождении наследника от любимой женщины? Шереметьев видел все в розовом цвете и не догадывался, какое несчастье ждет его впереди. С каждым месяцем его ненаглядная Прасковья угасала. Врачи не давали надежд. После затяжных и мучительных родов, ослабленная еще и чахоткой, она все же подарила супругу долгожданного сына. Больше подняться с кровати графиня не смогла. Чувствуя близкую смерть, она просила показать ей ребенка. Хотела взять его на руки. Но повитухи унесли его подальше от матери, опасаясь заражения. Прасковья осталась одна с сиделками, запертая в комнате от окружающих. Она бредила, страдала, молила позволить хотя бы услышать голос новорожденного. Ее верные стражи оставались глухи к просьбам.

Вместе с женой мучился и Николай. Он видел ее отчаяние, наблюдал со стороны, как с каждым днем из нее по крупице уходить жизнь… И ничего не мог поделать: ни спасти, ни помочь. Единственное, чем попытался умерить ее боль Шереметьев, – приказал поднести малыша к дверям спальни жены. Услышав его плач, женщина успокаивалась и погружалась в мятежный сон.

Отягощенный горем, Николай больше не мог нести этот груз на своих плечах и молчать. Он открыл свою тайну всем, рассказав, кто его жена.

Прошел месяц. 23 февраля 1803 года муки несчастной графини кончились. Она покинула супруга и сына.

А дальше, без Прасковьи Жемчуговой…

В последний путь Прасковью Шереметьеву провожали актеры,музыканты, слуги поместья, крепостные. Шествие замыкал совсем седой, хоть и молодой еще мужчина с маленьким ребенком на руках. Восхищавшиеся голосом актрисы господа из высшего общества проститься с ней не пришли: посчитали ниже своего достоинства признать бывшую крепостную графиней.

Потеряв смысл существования, граф Шереметьев предпочел сбежать из шумной столицы, забыть о пирах, светских вечерах. Он посвятил себя служению людям: занимался благотворительностью, построил больницу, создал фонд помощи нищим. А еще сам воспитывал маленького сына, который знал о матери только из рассказов отца. «…Я питал к ней чувствования самые нежные… наблюдал я украшенный добродетелью разум, искренность, человеколюбие, постоянство, верность. Сии качества… заставили меня попрать светское предубеждение в рассуждении знатности рода и избрать ее моею супругою…» – признавался Николай, описывая любимую женщину, чтобы прекрасный образ сложился в памяти ребенка. Через шесть лет после смерти обожаемой актрисы граф Николай Петрович Шереметьев отправился на ее поиски… в другой мир.

ФАКТЫ

«Если бы ангел сошел с небес, если бы гром и молния ударили разом, я был бы менее поражен», – написал в одном из писем друзьям Николай после знакомства с Прасковьей.

***

Крепостной художник Шереметьевых, Николай Аргунов, в день свадьбы своего господина нарисовал портрет Прасковьи Ивановны: красная шаль, белая подвенечная фата, на шее драгоценный медальон. Такой она осталась навсегда в памяти мужа.

***

Графиня-крестьянка, зная о тяжелой жизни нищих, сирот и больных, постоянно им помогала, а муж по ее завещанию построил в Москве странноприимный дом с больницей (ныне больница им. Склифосовского) и положил капитал на выдачу приданого бедным невестам, что, несомненно, свидетельствовало о нежной привязанности графа к своей избраннице.

***

О паре Шереметьев – Жемчугова ходили разные истории. К примеру, кто-то выдумал очень романтичную легенду знакомства влюбленных, согласно которой Николай увидел Прасковью, когда та гнала с пастбища стадо коров. Молодая крестьянка так приглянулась графу, что он подъехал к ней на своем скакуне и сказал: «Не пара тебе крестьянин!». После чего забрал Прасковью Жемчугову к себе в усадьбу.

ЛЮБОВЬ И ТАЙНА ПРАСКОВЬИ ЖЕМЧУГОВОЙ

9. Любовь и тайна Прасковьи Жемчуговой

Незабываемый след в отечествен­ной культуре оставила выдающа0яся русская актриса и наша землячка Прасковья Иванов­на Жемчугова. Вот что писали о ней ярославские исследователи М.Г.Ваняшова и С.В.Лапшина:

«Жемчугова-Ковалева Прасковья Ивановна (3.07.1768 г., село Уславцево Ростовского уезда Ярославской губернии – 23.02.1803 г., г. Санкт-Петербург, похоронена в Александро-Невской Лавре). Родилась в семье крепостного крестьянина. В 1779 году была отослана ко двору графа П.Б. Шереметева, решившего создать крепостной театр, для обучения «театральному мастерству и галантным манерам». Воспитывалась в барском доме, в числе других детей, «определенных к театру». С начала 80-х годов XVIII века занимает положение первой актрисы шереметевской труппы, в театре, расположенном в подмосковной усадьбе графа Кусково. Вскоре Жемчугова-Ковалева становится фавориткой графа Н.П.Шереметева. Несмотря на большое чувство, любовь и привязанность к Жемчуговой-Ковалевой, граф Н.П.Шереметев не сразу решился оформить брак с крепостной актрисой. В 1798 году Жемчугова-Ковалева была освобождена от крепостной зависимости. Спустя еще три года, в 1801 году, граф Н.П.Шереметев решился вступить с нею в брак. Венчание проходило в церкви Симеона Столпника в Москве и было тайным. Тогда же через архив Министерства иностранных дел он разыскивает бумаги, говорившие о том, что некие польские шляхтичи еще в XVII веке были взяты русским войском в плен и после войны остались жить в России, это дало возможность сфабриковать документы, доказывающие польское происхождение Жемчуговой-Ковалевой. К этому времени здоровье Жемчуговой-Ковалевой было подорвано. 3 февраля 1803 года Жемчугова-Ковалева родила сына Дмитрия, но, будучи больной чахоткою, она так и не оправилась после родов и умерла».

В настоящее время существуют три версии, где родилась Прасковья Жемчугова. По первой версии – это деревня Николо-Березники нынешнего Борисоглебского района. Во второй версии фигурирует деревня Березина в 15 километрах от Большого Села. Наконец, по третье версии, упомянутой в приведенной выше информации, Прасковья Жемчугова родом из села Уславцево Ростовского уезда неподалеку от поселка Борисоглебского.

В том, что Параша Жемчугова родилась в деревне Николо-Березники, был уверен известный ярославский краевед А.К.Салтыков, в 1980 году изложивший эту версию в Борисоглебской районной газете «Новое время». А в селе Уславцево стояла часовня, якобы построенная графом Шереметевым на месте своей первой встречи с Парашей Жемчуговой.

В Большом Селе стоит церковь Параскевы Пятницы, в которой, по легенде, в 1768 году крестили Парашу – дочь деревенского кузнеца Ивана Степановича Ковалева. В деревне Березина сохранились нижние венцы фундамента дома, в котором, по убеждению местных жителей, жила многочисленная се­мья Ковалевых – у Параши были братья Афанасий, Николай, Михаил, Иван и сестра Матрена.

Сейчас трудно сказать, которая из версий места рождения Параши Жемчуговой ближе к истине, но точно известно, что уже в восемь лет она оказалась в Кусково – подмосковном имении графа Шувалова, где воспитывалась под руководством одной из графских приживалок – княгини Марьи Михайловны Долгорукой.

«Ярославская Золушка» – так назывался очерк журналиста Юрия Белякова, посвященный Прасковье Жемчуговой и опубликованный в № 1 журнала «Русь» за 1996 год. Автор очерка подробно излагает, в каких операх пела Параша Жемчугова, как ее пением наслаждались Екатерина Вторая, Павел Первый, польский король Станислав Август, как для женитьбы на своей крепостной граф нанял ловкого стряпчего, который сфабриковал документы, по которым она являлась потомком «некоего поляка шляхтича Якуба Ковалевского, будто бы плененного русскими в битве под Полтавой. Более того, сметливый стряпчий на деньги графа съездил в Белоруссию и разыскал там одного обедневшего дворянина, «потомка» Якуба Ковалевского, который (надо полагать, за немалую мзду) не только подтвердил всё вышеизложенное, но и – явный перебор со стороны графа – согласился сыграть во время венчания роль отца Прасковьи Ивановны. Подлинный отец, как всегда, работал в кусковской кузнице».

Почему здесь названа «кусковская кузница» – непонятно. Вряд ли граф Шереметев перевел в Кусково настоящего отца Параши, который, скорее всего, в день свадьбы своей дочери продолжал работать в деревенской кузнице на родной ярославской земле.

Прасковья Жемчугова умерла 23 февраля 1803 года в Санкт-Петербурге, когда ей было всего 35 лет. За 20 дней до этого она родила сына, которого назвали Дмитрием. На территории Спасо-Яковлевского монастыря в Ростове стоит Дмитриевский собор, который построил граф Н.П.Шереметев, поэтому собор часто называют Шереметевским. Сюда просвещенный граф намеревался перенести обретенные мощи Дмитрия Ростовского, но этому воспротивились монахи. Существует предположение, что в проектировании собора участвовал известный скульптор Джакомо Кваренги, провожавший Парашу Жемчугову в последний путь.

Среди провожавших великую актрису был и художник Николай Артынов, из крепостных выбившийся в академики живописи. Им были сделаны два портрета Прасковьи Жемчуговой, в том числе «Портрет П.И.Ковалевой в полосатом халате», который стал ее последним прижизненным портретом. «Вглядываешься в потухшие, как бы перегоревшие глаза певицы – и вдруг понимаешь, что они глядят уже… оттуда. Художник хотел изобразить молодую женщину, собирающуюся стать матерью, а изобразил то, что ему подспудно открылось при общении с моделью – Смерть, неизбежную и скорую», – писал об этом портрете автор очерка «Ярославская Золушка».

И невольно сравниваешь этот портрет с другим портретом, на котором Прасковья Жемчугова изображена в роли девушки-героини Элианы из оперы французского композитора Гретри «Самнитские браки». Впервые актриса выступила в этой роли в 1783 году, и этой же ролью закончила свою артистическую карьеру в 1797 году.

«Элиана появлялась на поле брани в трудную минуту и, вдохновив войска, обеспечивала победу самнитянам. Этим она приобретала право на брак с любым юношей. К храму Дианы в Риме она подъезжала на боевой ко­леснице в атласном костюме с накинутой на плечи оранжевой мантией с написанными по ткани тигровыми полосами, в великолепном головном уборе с большим сердоликовым камнем, украшенном белыми и голубыми страусовыми перьями, со щитом в руках, горящим от блеска драгоценных камней», – писала Н.А.Елизарова в книге «Крепостная актриса П.И. Жемчугова-Ковалева». Имя художника, написавшего этот портрет, хра­нящийся ныне в музее «Усадьба Кусково», осталось неизвестным.

Но более интересным представляется другая загадка – где на самом деле родилась Прасковья Жемчугова? То, что это была ярославская земля, не вызывает сомнений. Но где конкретно – в деревне Березина под Большим Селом, в деревне Николо-Березники нынешнего Борисоглебского района или в селе Уславцево неподалеку от Борисоглебского?

Читаем информацию о селе Уславцево в ярославском краеведческом сборнике:

«Уславцево – село на территории Борисоглебского района, прежде входило в состав Ростовского уезда, расположено в 8 км к северо-западу.от поселка Борисоглебского на реке Мозге. По сведениям конца XIX века в селе Уславцево «42 двора и 102 ревизских души, при 100 наделах… Село известно как родина выдающейся крепостной актрисы Прасковьи Ивановны Ковалевой-Жемчуговой, получившей в 1798 году вольную и ставшей в 1800 году женой князя Н.П. Шереметева. Здесь на месте их первой встречи князь выстроил часовню».

Кажется, всё ясно, где родилась Прасковья Жемчугова. Однако это мнение разделяют не все. В журнале «Русь», где был опубликован очерк Ю.Белякова «Ярославская Золушка», в № 2 за 1996 год был напечатан его же очерк «На родине Параши Жемчуговой», в котором утверждалось, что актриса родилась в деревне Березина, а в Большом Селе, в церкви Параскевы Пятницы, ее крестили. Журналисту показали место, где стоял дом кузнеца Ковалева, пересказали несколько воспоминаний местных старожилов, доказывающих, что Прасковья Ковалева родилась именно в деревне Березина.

Никаких документальных свидетельств в пользу этой версии в очерке не приводится, поэтому еще раз вернемся к информации М.Г. Ваняшовой и СВ. Лапшиной:

«Истинное происхождение Жемчуговой-Ковалевой долго было за «семью печатями», пока друг Сергея Дмитриевича Шереметева, внука Жемчуговой-Ковалевой, известный ростовский краевед А.А.Титов в своем историко-статистическом описании Ростовского уезда не рассказал, ссылаясь на краеведа A . M .Ошанина, вкратце эту историю, не называя конкретных имен и времени. Титов писал: «В конце прошлого столетия владелец села Вощажниково, приехавши летом в село, увидел проходившею за водой крестьянскую девушку, дочь местного кузнеца, на которой он вскоре и женился, впоследствии времени он представил ее ко Двору, и никто не мог предполагать, что это была крестьянка». На родине своей жены Н.П.Шереметев выстроил церковь Богоявления с двумя приделами (1805 г.), а у дороги к селу, где по преданию граф впервые встретил юную Парашу, была поставлена часовня (сейчас в полуразрушенном состоянии). Именно об этой встрече была создана песня «Вечор поздно из лесочка…», приписываемая легендой самой Жемчуговой-Ковалевой».

Как видим, здесь приводятся более весомые сведения, чем воспоминания старожилов, даже самые древние из которых, естественно, не могли точно знать историю семьи Ковалевых. Таким образом, приходится только догадываться, как появились большесельские версии происхождения великой актрисы. Впрочем, в пользу этой версии существует текст этой самой песни «Вечор поздно из лесочка…», где упоминается «село Большое, что на Юхоти». Но вариантов этой песни, приведенных П.В.Киреевским в сборнике народных песен, больше десятка. Так что и это «доказательство» никак нельзя назвать весомым. Оно явно проигрывает доказательству, приведенному ростовским краеведом А.А.Титовым, основанному на воспоминании потомка Прасковьи Жемчуговой. Бережно сохраняемые семейные предания, на мой взгляд, – более надежный источник, чем деревенские слухи. Возможно, и возведенный Н.П.Шереметевым в Ростове Дмитриевский собор также можно рассматривать как еще одно доказательство того, что Прасковья Жемчугова родом из-под Ростова, что на ростовской земле состоялась встреча, положившая начало трогательной и трагической любви.

От крепостной до дивы и графини: странное, чем вымысел, жизненный путь Прасковьи Ивановны Шереметевой и ее любовника

«Жемчужина » Дугласа Смита — самая невероятная история любви, действие которой происходит на фоне России конца восемнадцатого и начала девятнадцатого века. Власть царей Романовых была абсолютной. Высший эшелон дворянства часто обладал баснословным богатством и управлял владениями, в которых трудились тысячи крепостных.

Википедия определяет крепостное право как «… принудительный труд крепостных на полях землевладельцев в обмен на защиту и право работать на арендованных ими полях.«Как институт, он до некоторой степени напоминает отношения помещика и крестьянина в средневековой Европе — иными словами, феодализм. В Западной Европе этот социальный порядок был ослаблен сначала бедствием Черной смерти в середине 1300-х годов, а в последующие годы — эпохой Возрождения. Однако оба эти культурно сейсмических сдвига обошли Россию стороной. В результате в последние годы восемнадцатого века он неуклюже продвигался вперед с ледяной медлительностью, обремененный устаревшей системой вотчин, более подходящей для жизни в средние века, чем для стремления к современности, которое испытывали нации на Западе.

В конце 1700-х годов по ряду сложных причин некоторые русские аристократы построили театры на своих обширных поместьях. Затем они приступили к использованию огромного количества доступной крепостной рабочей силы в поисках людей, которые могли бы выступать в театральных постановках и операх. Таким образом был обнаружен удивительный резервуар таланта, даже гения. И вот так сказочно богатый эпикюр, граф Николай Шереметев, открыл сверхъестественно одаренную Прасковью Ковалеву — открыл ее, а потом влюбился в нее.

Прасковия в роли Элианы в опере «Свадьба самнитов»

II был отнюдь не редкостью для дворянина, когда он брал крепостную женщину в любовницу или любовницу. Совершенно беспрецедентным было то, что этот дворянин взял себе в жены такую ​​женщину. Именно на это был настроен Николай Щерметев.

Жемчужина основана на необычайной связи между Михайлом и Прасковией. Читатель не сомневается в глубине преданности графа прекрасной, изящной Прасковии.Дуглас Смит устанавливает эти отношения в контексте, подробно описывая Россию конца 18 века. Мы знакомы с изречением Л.П. Хартли относительно прошлого — что это другая страна, где люди поступают по-другому. Россия, упоминаемая на этих страницах, больше похожа на другую планету. Это было общество, управляемое строгим протоколом. Контраст между сказочным — я почти хочу сказать непристойным — богатством аристократии и бедностью и убогими условиями жизни крепостных крестьян шокирует.Эти условия были провозглашены ничем иным, как волей Бога. Во главе этого закостенелого общественного строя стоял царь, своего рода божество (или она сама, правительницей на протяжении большей части той эпохи была Екатерина Великая). К следующему столетию семена революции уже были посеяны. Единственное чудо в том, что на это потребовалось столько времени.

Эту книгу по местам таскали. Смит подробно описывает странное явление крепостного театра. Длинное повествование об усилиях Николая установить своего рода благородное происхождение для Прасковии стало утомительным.Наконец, хотя некоторые отрывки можно охарактеризовать как лирические, проза Смита редко поднимается выше того, что я бы назвал мастерством. Честно говоря, это была сложная история, тщательно исследованная и, без сомнения, чрезвычайно трудная для объединения в единое целое.

Фактически, Смит смог найти потомков графа, которые были только счастливы помочь ему: «Кира Череметефф, прямой потомок Николая и Прасковии, щедро ответила на мои запросы».

Несмотря на то, что время от времени его темп медленный, «Жемчужина » — это книга, в которой есть интересная история.Я рекомендую это.

Нравится:

Нравится Загрузка …

Связанные

Красота спасет мир

Красивая актриса в живописном костюме, играющая Элиану в балете Андре Эрнеста Модесте Гретри «Замужние браки». Прасковья Жемчугова крепостная актриса графа Шереметева

Прасковья Жемчугова крепостная актриса графа Шереметева
Родилась 20 июля 1768 года в семье крепостного кузнеца Ивана Ковалева. Прасковья Ковалёва-Жемчугова была известной русской крепостной актрисой и оперной певицей сопрано.Прасковья и ее семья принадлежали к Шереметевым, одной из самых богатых дворянских семей в России того времени. На самом деле ее образование и манеры ничем не отличались от образов и манер самых знатных русских дам. В частности, она умела читать и писать музыку, играла на арфе, бегло говорила по-французски и по-итальянски. Несомненно, Прасковия легко могла бы стать хорошей парой для любого дворянина, если бы только не клеймо раба на всю жизнь. Между тем, наблюдая за развитием театральной карьеры своей прекрасной актрисы, всячески ее поддерживая и помогая, граф не заметил, как влюбился в нее.И по всем законам того времени их брак был невозможен. Однако Николай Шереметьев не соблюдал правил того времени. Он любил Прасковию, заботился о ней и был ее ангелом-хранителем.

Портрет актрисы, 1803 г. Художник Николай Аргунов (1771-c1829). На подвеске ее ожерелья изображен миниатюрный портрет ее мужа Николая Шереметева. Прасковья Жемчугова крепостная актриса графа Шереметева

Привезенная княжной Марфой Долгорукой в ​​Кусково, семилетняя Прасковья жила в подмосковном имении Шереметевых.Между тем, девушка очень рано проявила свой музыкальный талант и подготовилась к работе в труппе крепостного театра. А ее дебют состоялся 22 июня 1779 года в роли горничной в опере Андре Гретри «Опыт дружбы».
В следующем году Прасковия вышла на сцену в роли Белинды в опере Саккини «Колония или новое поселение» под псевдонимом Жемчугова. Кстати, ее имя Жемчугова происходит от слова «жемчуг», что означает «жемчужина». Традиционно прозвища артистов Шереметевского театра носили по именам драгоценных камней.В частности, Гранатова, Бирюзова, Яхонтова, Алмазова, родом из — Гранат, Бирюза, Яхонт, Бриллиант, Изумруд.

Вскоре слава о крепостном театре Шереметьевых разнеслась по России и даже далеко за ее пределами. Спектакли, где главную роль сыграла Прасковья Жемчугова, посетили дворяне России и Европы, в том числе император Павел I и императрица Екатерина II, польский король Станислав II, шведский король Густав III и многие другие представители аристократии.Прасковья стала одной из лучших оперных певиц России XVIII века.

Прасковья Жемчугова крепостная актриса графа Шереметева

Русский художник Николай Аргунов (1771-1829). Портрет П.И. Ковалева-Жемчугова. Около 1803 г. Государственный Исторический музей

В 1788 году умер отец Николая Шереметьева. Потрясенный молодой граф Событие бросил все дела отца и пустился в путь к грешнику. Только Прасковья смогла вернуть его к прежней жизни и не дать умереть театру, тем самым переняв над Николаем Шереметевым еще большую силу.И не только силой любви, но и доверием, поддержкой в ​​трудные моменты жизни. Граф стал делиться с ней своими глубокими мыслями и секретами, и она знала, что рано или поздно ему придется на ней жениться. Николай Шереметьев сделал свой выбор и решил жениться на Прасковье Жемчуговой.

Портрет Шереметева Николая Петровича художника Н. И. Аргунова. 1800-е годы

Между тем злые языки не остановились, и тогда Николай Шереметьев, чтобы защитить свою девушку от многочисленных разговоров и пересудов, построил для нее в подарок Дворец Театра Останкино.Открыт в 1795 году оперой «Взятие Измаила», в главной роли турчанки Зельмира исполнила свою возлюбленную Прасковию.

Итак, перед женитьбой граф хотел спросить разрешения у императора, который был его другом детства. Однако, опасаясь неудачи, он передумал, решившись на обман. Он сфальсифицировал документы, в которых Прасковья была знатным польским дворянским родом Ковалевских. В документе, в частности, указывалось, что один из ее предков приехал в Россию XVII века, попал в тюрьму и стал крепостным.

Художник Николай Аргунов. Портрет актрисы П.И. Ковалева-Жемчугова (Шереметьева) (1768-1803)

Тогда граф предоставил свободу ей и всей ее семье. После этого митрополит Платон благословил брак графа Николая Шереметева с Прасковьей Жемчуговой. Итак, они тайно обвенчались в ноябре 1801 года в храме Симеона в Москве. В феврале 1803 года Прасковья Жемчугова подарила мужу сына. Назвали его в честь возлюбленного святителя Димитрия Ростовского.Но, несмотря на признание брака императором Александром I, родственники Николая Шереметева и высшее общество его не признали.

К сожалению, у графини Шереметьевой было всего двадцать дней счастливого материнства. 23 февраля 1803 г. скончалась Прасковья Жемчугова-Шереметьева. Она умерла после родовых осложнений и внезапно обострилась туберкулез. Прасковья Жемчугова умерла в возрасте 35 лет.

Прасковья Жемчугова крепостная актриса графа Шереметева

Граф Николай Шереметьев шесть лет обучал сына, а шесть лет спустя он умер.Он делал все по воле любимой жены Прасковьи — жить, помогая бедным людям. В память о жене Николай построил в Москве хоспис на 100 мест для нуждающихся, ныне известный как НИИ скорой помощи им. Н.В. Склифосовского.

Граф Николай Шереметьев был похоронен рядом с женой в простом гробу без всяких почестей, достойных его звания. А его имение, согласно воле покойного, досталось бедным. В завещании знатного графа Николая Шереметьева было сказано: «В жизни у меня было все.Слава, богатство, роскошь. Но ни в чем не нашел покоя. Помните также, что жизнь слишком коротка, и только хорошее мы можем унести к дверям гробницы ».

Картина Николая Аргунова. Портрет графини П.И. Шереметьева в полосатом халате. 1803. Государственный музей керамики

Дворец Театр Останкино

Граф Николай Шереметьев

Прасковья Жемчугова и граф Шереметьев

источник изображений:
liveinternet.ru/users/3370050

Что означает имя Параска?

Имя
<100
в США.С.
с 1880 г.

Фамилия
<100
в США
в 2010 г.

Какое наиболее точное происхождение названия Paraska ?

Что означает Параска?

Survey: Какой из следующих списков вы найдете наиболее интересным?

Какие имена можно было бы включить в список, озаглавленный «»?

Опрос: Вы хотите просмотреть список какого типа имен?

Мы заметили, что у вас есть микрофон.Если вы знаете, как произносится Paraska, просто нажмите кнопку, чтобы записать. Мы сохраним его, рассмотрим и опубликуем, чтобы помочь другим.
Запрещены записи детей младше 18 лет.

Значение и происхождение

Что означает имя Параска? Узнайте ниже.

Происхождение и значение Paraska

Происхождение отправлено пользователем

Значения, отправленные пользователем

1. Материал из Пенсильвании, США.С. говорит, что имя Параска означает «Маленькая жемчужина» и имеет польское происхождение.
2. По словам пользователя из Канады, имя Параска имеет славянское происхождение и означает «Жемчужина».
3. В материале из Канады говорится, что имя Параска означает «Жемчужина» и имеет славянское происхождение.
4. В представлении из Ирландии говорится, что имя Параска означает «Параскеви» (греч .: ?????????, Paraskeue, буквально «подготовка», а также название «дня подготовки» к субботе, т.е. Пятница) — женское имя. Вариации на греческом языке включают Параскевула (????????????), Вула (?????), Виви (????), Эви (???), Скеви (??? ??) и т. д. Мужской эквивалент — Параскева (??????????). Здесь происходит архаичное русское женское имя Прасковья, а также болгарское и украинское (также Параска) женское имя Параскева. По-грузински Параскеви означает «пятница» и имеет славянское происхождение.

Ищите другие имена по смыслу.

Сообщите нам происхождение и / или значение Paraska ниже

Происхождение Параски

UnknownAfricanAfrican Голландский (африкаанс) AkanAmharicArabicAramaicBantuBerberChewaEgyptianEritreaGandaGeezHausaIgboIslamic / MuslimKikuyuKurdishLesothoLuhyaLuoNdebeleNigerianPersian / IranianPortugueseShonaSwahiliTswanaUrhoboXhosaYorubaZimbabweZuluAfrican AmericanAmericanAmerican SamoaAztec (науатль) CanadianDominican RepublicEnglishGrenadianHawaiianIslamic / MuslimJamaicanJewishMexicanPortuguesePuerto RicanNative AmericanArabicAramaicArmenianBengaliCambodianChineseGeorgianGujaratiHindiHinduIndian (санскрит) IndonesianIslamic / MuslimJapaneseJewishKannadaKazakh (Казахстан) KoreanKurdishKyrgyz (Кыргызстан) MalayalamMarathiMongolianNepaliOdiaPakistaniPersian / IranianFilipino (Филиппины) PunjabiRussianSanskritSlavicTajik (Таджикистан) TamilTelugaThaiTibetanUrduUzbek (Узбекистан) VietnameseAboriginalAmerican SamoaAustralianFijianFilipino (Филиппины) ГавайскийИсламский / МусульманскийМаориНовая ЗеландияПолинезийский / ГавайскийАлбанскийАнглосаксонскийАрабскийАрамейскийАрмянскийБаскскийБолгарскийКельтскийХорватскийКипрЧешскийДатскийНидерландскийАнглийскийEst онскийфинскийфранцузскийГэльскийГрузинскийНемецкийГреческийИвритвенгерскийИсландскийИрландскийИсламский / МусульманскийИтальянскийеврейскийКурдскийЛатинскийЛатышскийЛитвийскийМакедонскийНорвежскийПерсидский / ИранскийПольскийПортугальскийПортугальскийРумынский РумынскийСловацкийСловакскийСлованский

Спасибо! Мы рассмотрим вашу заявку в ближайшее время!

Где популярно имя Параска?

Международный интерес для Параски

Интерес основан на том, сколько людей просмотрели это имя из каждой страны, и масштабируется на основе общего количества просмотров в каждой стране, так что большие страны не всегда проявляют наибольший интерес.Темно-синий цвет на карте означает, что люди в стране с большей вероятностью будут искать это имя.

Более длинные столбцы на гистограмме указывают на то, что жители страны больше заинтересованы в этом имени. Не все страны, проявившие интерес к названию, перечислены на гистограмме.

Популярность в США

Просматривайте популярные имена по штатам или регионам.

NortheastMidwestSouthWestNew EnglandMideastGreat LakesPlainsSoutheastSouthwestRocky MountainFar WestAlabamaAlaskaArizonaArkansasCaliforniaColoradoConnecticutDelawareFloridaGeorgiaHawaiiIdahoIllinoisIndianaIowaKansasKentuckyLouisianaMaineMarylandMassachusettsMichiganMinnesotaMississippiMissouriMontanaNebraskaNevadaNew HampshireNew JerseyNew MexicoNew YorkNorth CarolinaNorth DakotaOhioOklahomaOregonPennsylvaniaRhode IslandSouth CarolinaSouth DakotaTennesseeTexasUtahVermontVirginiaWashingtonWashington D.К. Западная Вирджиния, Висконсин, Вайоминг,

Известность Параски как фамилии

Карта показывает абсолютную популярность имени Параска как фамилии в каждом из штатов.

Посмотрите другие популярные имена в Пенсильвании, Огайо или Нью-Йорке.

Общие имена Параски

Интересные факты об имени Параска

• Когда первое имя Параска впервые было записано в Соединенных Штатах? Самым старым днем ​​рождения имени Параска, зарегистрированным Управлением социального обеспечения, является воскресенье, 2 июля 1876 года.
• Насколько уникально имя Параска? С 1880 по 2019 год с именем Параска рождались менее 5 человек в год. Ура! Вы уникальная личность.
• Странные вещи в имени Параска: Имя, написанное задом наперед, — Аксарап . Случайная перестановка букв в имени (анаграмма) даст Aapkrsa . Как ты это произносишь?

Какие параски посещали эту страницу?

Прошлая жизнь для

Параска родилась 13 октября 1977 г.

Не знаю, как вы к этому относитесь, но в вашем последнем земном воплощении вы были мужчиной .Вы родились где-то на территории Онтарио примерно на 1300 . Ваша профессия химик, алхимик и производитель ядов .

Вы всегда любили путешествовать, расследовать дела, могли бы стать детективом или шпионом. Вы должны развить в себе любовь к себе и способность вселять надежду в сердца людей. Амбиции — это еще не все. Истинное богатство похоронено в вашей душе.

Именной плакат Параски

(нажмите, чтобы сохранить качественную версию)

• Источники:
• U.S. Бюро переписи населения: часто встречающиеся фамилии из переписи 2000 года (общественное достояние).

Она вышла замуж за своего прекрасного принца, и с тех пор они жили долго и счастливо…

Я уверен, что вы видели этот мем во многих сказках. Мечта многих Золушек. Неужели жизнь с принцами такая сладкая и счастливая? С некоторыми принцами это может быть так, но с другими … давайте посмотрим на несколько реальных историй из жизни.

Прасковья (1767 — 1803)
(Фото с сайта www.russia.rin.ru)

«Я испытывал к ней самые нежные и страстные чувства», — писал Шереметев о Прасковье в 1809 году… Не то чтобы так начиналось.

Молодой граф любил охоту и погоню за девушками: и до смерти отца в 1788 году, когда он перешел в ведение фамильного имения, Николай Петрович большую часть времени проводил в этих чувственных занятиях. Молодой помещик часто заявлял о своих «правах» на крепостных девушек. Днем, пока они были на работе, он ходил по комнатам девушек в имении и ронял платок в окно своей избранницы.Той ночью он навещал ее и перед отъездом просил вернуть ему платок. …

Не совсем ясно, когда граф и Прасковья стали де-факто «мужем и женой». Во-первых, она была лишь одной из нескольких крепостных «див», к которым хозяин относился с особым вниманием. Он назвал своих любимых певцов и танцоров в честь драгоценных камней — «Изумруд» (Ковалева), «Гранат» (Шлыкова), «Жемчужина» (Прасковья)… Все говорит о том, что это был гарем графа — не в последнюю очередь то, что незадолго до женившись на Прасковье, он выдал остальных из них замуж и дал им все приданое.…

К началу 1790-х Прасковья стала неофициальной женой Шереметева. Его привлекали к ней не только плотские удовольствия, но, как он сказал, красота ее разума и души. Следующие десять лет граф будет разрываться между любовью к ней и своим высоким положением в обществе. Он чувствовал, что не жениться на Прасковье было морально неправильно, но его аристократическая гордость не позволяла ему этого сделать. Браки с крепостными были чрезвычайно редки в культуре, одержимой статусом русской аристократии восемнадцатого века … и немыслимы для такого богатого и знатного дворянина, как он …

В театре публика сочувствовала неравноправным любовникам и аплодировала основному идеалу Просвещения, лежащему в основе таких произведений: все люди равны.Но в реальной жизни он не придерживался той же точки зрения… Положение Прасковья было крайне тяжелым. Возмущенная крепостными, она также избегалась обществом. Только благодаря силе характера ей удалось сохранить достоинство ».

(из «Танец Наташи: Культурная история России» Орландо Файджеса)

* * *

Ян ван Лейден (1509-1536)
с сайта www.answers.com

Голландский анабаптист Ян Ван Лейден (Иоанн Лейденский, 1509-1536) возглавил попытку анабаптистов силой установить «Царство Божье» в Мюнстере, Германия.Они терроризировали остальных граждан, также во имя равенства, но равных при Иоанне-деспоте, который держал гарем. Царство удовлетворило одну из постоянно повторяющихся мечтаний западных умов: общность благ и женщин.

Традиционная история введения полигамии в Мюнстере состоит в том, что ван Лейден ввел полигамию, чтобы удовлетворить свою страсть к жене Яна Маттияса Диваре. Есть также истории, в которых рассказывается о том, как ван Лейден пробирался в комнату к женщине, отличной от его жены, и вводил полигамию, чтобы узаконить свои действия.К свидетельствам, свидетельствующим о том, что личные желания ван Лейдена играли роль, добавляется тот факт, что он взял больше жен, чем любой другой восемнадцатилетний гражданин Мюнстера.

Одним из наиболее важных социальных факторов, приведших к введению полигамии, был дисбаланс между количеством мужчин и женщин в городе Мюнстер после изгнания тех, кто отказался от крещения. По оценкам, в 1534 году почти три четверти взрослого населения Мюнстера составляли женщины. Многие женщины, которые жили в Мюнстере до изгнания тех, кто отказался принять крещение взрослых, были оставлены, когда их мужья были изгнаны из города.Похоже, что женщин насильно выслали не вместе с мужчинами. Их мужья часто оставляли их в Мюнстере со своими детьми для ведения домашнего хозяйства и бизнеса, пока мужчины не смогли вернуться. Хотя некоторые из этих женщин могли симпатизировать анабаптистам, многие из них, вероятно, желали возвращения изгнанных мужчин. Эти женщины будут рассматриваться как угроза стабильности анабаптистского контроля над Мюнстером.

Что-то должно было измениться в роли женщин в обществе.Ситуация могла, например, превратиться в исторический момент, когда женщинам были предоставлены дополнительные права и обязанности в обществе. Но с теологией Яна ван Лейдена большая свобода для женщин не была возможна.

23 июля 1534 года Ян ван Лейден объявил об учреждении полигамии. Он приказал, чтобы все браки, заключенные по предыдущей системе, больше не действовали. Все незамужние женщины должны были выйти замуж, в том числе и те, чьих мужей больше не было. От мужчины, оплодотворившего свою жену, требовалось взять еще одну, а в случае оплодотворения — третьего.

Имя Джона до сих пор живет в Нидерландах в поговорке «zich met een Jan (tje) van Leiden van iets afmaken», что означает «делать что-то красивыми, но пустыми словами».

(с сайта www.answers.com)

* * *

Лев Толстой 1828 — 1910

«Дневники Толстого полны подробностей его завоеваний крепостных женщин в его имении — дневник, который он по обычаю подарил своей невесте Соне накануне свадьбы… были по крайней мере дюжина других детей, рожденных им в деревнях его имения.

Соне было восемнадцать, когда она вышла замуж за Толстого — довольно молодой по европейским меркам, но не по российским. На самом деле 18 лет было средним возрастом вступления в брак для женщин в России девятнадцатого века — намного моложе, чем даже в тех доиндустриальных частях Западной Европы.

Позже Толстой признается, что «поступил плохо и жестоко — как всякий муж поступает со своей женой». Я отдал ей всю тяжелую работу, так называемую «женскую работу», и ходил на охоту или развлекался ».

(из «Танец Наташи: Культурная история России» Орландо Файджеса)

* * *

Лаврентий Павлович Берия
1899 — 1953

Лаврентий Павлович Берия был советским политическим деятелем и начальником советской службы безопасности и полиции.Сейчас Берию помнят главным образом как исполнителя Великой чистки Иосифа Сталина 1930-х годов, хотя на самом деле он руководил только заключительными этапами чистки. Он руководил казнями в Катыни, в которых было убито более 22 000 польских офицеров и интеллигенции.

Обвинения в сексуальном насилии и сексуальном садизме против Берии были впервые озвучены в речи секретаря ЦК КПСС Николая Шаталина на пленуме комитета 10 июля 1953 года, через две недели после ареста Берии.Шаталин сказал, что Берия имел сексуальные отношения со многими женщинами и что он заразился сифилисом в результате секса с проститутками. Шаталин сослался на список (предположительно составленный телохранителем Берии) из более чем 25 женщин, с которыми Берия занимался сексом. Однако со временем обвинения стали более драматичными. Хрущев в своих посмертно опубликованных мемуарах писал: «Нам дали список из более чем 100 имен женщин. Их притащили к Берии его люди. И у него был ко всем один и тот же трюк: всех, кто попадал к нему в дом впервые, Берия приглашал на обед и предлагал выпить за здоровье Сталина.А в вино он подмешивал снотворное… »Потом он отказывался от заряда, и шафер дарил им букет цветов. Одна беременная жертва, отказавшаяся от его ухаживания, случайно получила цветы. Заметив, Берия закричал: «Это не букет, это венок. Пусть они сгниют на твоей могиле ». Позже ее арестовали.

К 1980-м годам истории сексуального насилия над Берией включали изнасилование девочек-подростков. Автор Антон Антонов-Овсеенко, который написал биографию Берии, упоминает в интервью особую сексуальную игру, которую Берия, как говорят, навязал молодым девушкам, прежде чем выбрать одну из них для изнасилования.Эта предполагаемая практика получила название «Цветочная игра Берии».

На протяжении многих лет ходило множество историй о том, как Берия лично избивал, мучил и убивал своих жертв.

(из Википедии)

* * *

Удай Саддам Хусейн ат-Тикрити
18 июня 1964 г. — 22 июля 2003 г.

Удай Саддам Хусейн ат-Тикрити (арабский: عُدي صدّام حُسين) был старшим сыном Саддама Хусейна от его первой жены Саджиды Талфа и брата Кусая Хусейна.

Он был чудовищем даже по стандартам Ирака Саддама Хусейна, садистом с настолько сильной склонностью к жестокости, что даже его отец был вынужден признать, что его первенец не будет достойным наследником.

Излишества Удая отразились и в его личной жизни, где он имел репутацию приказывая привести любую девушку или женщину, попавшуюся ему на глаза, в его частный купол удовольствий.

В отчете, опубликованном 20 марта 2003 года, через день после возглавляемого США вторжения в Ирак, ABC news подробно описаны несколько обвинений против Удая, в том числе:

• Похищение молодых иракских женщин с улицы с целью изнасилования.Удай был известен тем, что вторгался на вечеринки и иным образом «обнаруживал» женщин, которых позже изнасиловал. В 2003 году Time опубликовал статью, в которой подробно описывалась его сексуальная жестокость.
• избиение армейского офицера, потерявшего сознание, когда мужчина отказался позволить Удаю танцевать с его женой; Позже мужчина скончался от полученных травм. Удай также застрелил армейского офицера, который не салютовал ему.

Из Википедии и
Удай: карьера изнасилования, пыток и убийств

* * *

Русская пословица из «старых добрых времен»: «Не делай меня капралом, но не трогай мою жену»

(Фото blast99)

КОНЕЦ

Нравится:

Нравится Загрузка…

Связанные

«Бывшие люди: последние дни русской аристократии» Дугласа Смита

Джефф Глор рассказывает Дугласу Смиту о «Бывшие люди: последние дни русской аристократии»

Джефф Глор: Что вдохновило вас на написание книги?

Дуглас Смит: Изучая мою предыдущую книгу «Жемчужина», рассказ о сказочно богатом аристократе графе Николае Шереметеве, который скандализировал российское общество, женившись на своей крепостной, великой оперной звезде Прасковье Ковалевой, я узнал некоторые из их потомки сейчас проживают в США.Однажды вечером за ужином я услышал рассказы о том, как семья чудом сбежала из России, после революции оставив все, кроме того, что можно было унести в нескольких чемоданах. Их рассказы о богатстве на лохмотья очаровали меня с самого начала, и я сразу понял, что должен написать эту историю.

JG: Что вас больше всего удивило в процессе написания?

DS: Меня многое удивило, но не более чем тихая сила и стойкость, с которыми эти люди переносили свои страдания.Их решимость была совершенно замечательной, и я до сих пор считаю невероятным думать, как они не только выжили, но и смогли найти счастье среди таких потерь и лишений.

Актуальные новости

JG: Чем бы вы занимались, если бы не были писателем?

DS: Если бы я не был писателем, моей мечтой было бы работать реставратором. Я считаю, что идея спасения обветшалых фресок или поврежденных картин романтична и важна.

JG: Что еще вы сейчас читаете?

DS: Я только что закончил «Признание убийцы, рассказанное за одну ночь» Джозефа Рота. Моей первой любовью до России была Австрия, особенно мир Австро-Венгерской империи. Я долго изучал немецкий язык и два года жил и работал в Вене, где впервые узнал о Роте. Его жизнь и работа очаровывают меня, а чтение его сочинений на немецком волшебным образом возвращает меня как в мои дни в Вене, так и в затерянный мир Центральной Европы до Великой войны.

JG: Что вас ждет дальше?

DS: Пожалуй, нет более удивительного персонажа в русской истории, чем Распутин. Как и многие люди, я давно заинтригован этой загадочной фигурой. Работая над «Бывшими людьми», я также выслеживал Распутина, раскапывая давно забытые документы в архивах по всему миру. Моя идея — написать биографию Распутина, которая раскрыла бы его поразительную сложность как личности и его важность для понимания последних лет династии Романовых.Это потрясающая сказка.

ПОДРОБНЕЕ ВИДЕО:

Историк Дуглас Смит говорит о том, насколько богатой была аристократия в России до большевистской революции.

Писатель Дуглас Смит рассказывает о своем следующем проекте: более полный и сложный пересказ легендарного и печально известного Распутина.

Дополнительную информацию о «Бывших Людях» можно найти на веб-сайте Macmillan.

История любви Шереметева и Прасковья Жемчужина. Прасковья ивановна жемчужина-шереметева Память Жемчуговой

С.Д. Шереметьев Рома Победоносцев, который очень хотел сделать меня «своим» и привлечь мой бизнес к службе синода, такая же попытка «приручить» меня когда-то была предпринята цензурой. отделение.Когда князь Шаховской стал начальником главного управления по делам печати, он

автора Овсянникова Любовь Борисовна

Николай На летних каникулах у подростков был свой вечерний выход — в школьный клуб, где в большом зале был единственный телевизор во всем селе. Там зародилась симпатия, зарождались романы, оттуда нас провожали мальчики, девочки, домой. Мечтой девушек был Василий Буряк,

.

Для героев нашей истории театр — это вся их жизнь, где добрая сказка о Золушке и принце плавно перешла со сцены в реальную жизнь, навсегда соединив две судьбы в одну.Золушка — крепостная актриса Прасковья Ивановна Ковалёва-Жемчугова. Князь — граф Николай Петрович Шереметьев.
Существует бесчисленное множество историй о том, как богатый мужчина влюбляется в бедную девушку.

Их было достаточно в крепостной России: многие состоятельные господа благословляли простолюдинов своим вниманием и щедро одаривали их. А вот история любви графа Николая Шереметева к дочери кузнеца Прасковьи Ковалевой стоит особняком. Начнем с того, что Шереметевы были просто баснословно богатыми — говорили, что они получили свою фамилию от Андрея Беззубцева (прародителя рода Шереметевых), жившего с размахом, которого прозвали Шереметей — «широким».Сотни тысяч (!) Крепостных, почти миллион соток земли, роскошные усадьбы и — как любимый мелочь — семейный театр крепостных крестьян в Кусково, отобранных в детстве за особые таланты со всех Шереметевских волостей.

Справедливости ради следует отметить, что в России-матушке ХVIII в. крепостной театр был похож на тюрьму. Некоторые во время домашних спектаклей записывали резервации актеров, чтобы в антракте зрители за бокалом шампанского наслаждались криками виноватых, которых мастер хлестал собственноручно.Другие использовали труппу как гарем, а тем, кому было скучно, как скот, продавали: в петербургских ведомостях легко найти актера по разумной цене в разделе объявлений. Больные актрисы были совершенно невыносимы: два из семи прудов вокруг Останкино называли «прудами актеров».

Но семья Шереметевых слыла странной в этом отношении: старый граф платил актерам жалованье, обращался к ним по имени и отчеству, а лучшие врачи лечили больных.

Шереметев-младший, Николай Петрович пошел еще дальше — он сказал отцу, что ни государство, ни военная служба его не соблазнили, и хотелось бы, чтобы он «развлекался». Шереметев-старший ради своего ребенка на все согласился.

От Параши Ковалёвой до Прасковьи Жемчуговой.
Сказано — сделано. Николай Петрович лично отбирал из прислуги самых шумных девушек, в том числе восьмилетнюю дочь местного кузнеца Ковалева — Парашу.Ее изумительный голос завораживал уже тогда — невзрачная худенькая девушка (она никогда не станет красавицей) преобразилась на сцене, а юный Шереметев с радостью водил ее на полный пансион и сам руководил ее тренировками. Он даже записался к известному учителю музыки из-за границы и лично аккомпанировал на клавикорде. Для своих актеров искушенный граф придумал изысканные фамилии: они стали Яхонтов и Бирюза, а Параше была дана звучная Прасковья Жемчугова — легенда гласит, что такую ​​фамилию она получила, когда однажды в пруду усадьбы была найдена маленькая жемчужина. .

Открытие нового театра состоялось 30 июня 1787 года, когда Екатерина II посетила Шереметевых. Королева была настолько впечатлена талантом Прасковьи Жемчуговой, что подарила девушке кольцо с бриллиантами. С тех пор самые важные гости приехали в Кусково, чтобы насладиться захватывающими представлениями и выразить восхищение талантом главной примы — «жемчужины шереметевских жемчужин». Николай был очень горд, справедливо считая Прасковью личным открытием, но он был не кем иным, как покровителем юных дарований.Он был большим ублюдком и грабителем, любовные приключения привлекали его гораздо больше, чем дела многочисленных имений, а в Кусково, кстати, его всегда ждала любовница — все та же крепостная актриса Анна Буянова-Изумрудова. Казалось, ничто не могло омрачить ход бурной жизни молодого графа, но …

После смерти старого графа Шереметева в октябре 1788 года Николай Петрович получил несметные богатства. Граф впал в запой, бросив и бизнес, и театр.Лишь изредка, в моменты просветления, он заказывал поставить что-нибудь из европейского репертуара. Когда-то выбор пал на оперу «Взятие Измаила», в которой Прасковья сыграла турчанку Зельмиру, полюбившую русского. И когда со сцены лилось:
Я хочу забыть все на свете ради тебя, любовника, друга и мужа, а мой просветитель возьму новую жизнь, соединившись с тобой, — граф словно проснулся от Плохой сон.
32-летний граф, который менял любимцев почти каждую ночь, казалось, впервые увидел девушку.И пусть это была не любовь с первого взгляда, а взаимная, настоящая любовь.

В свете таких отношений никого не удивили — и никто никого не осудил. К Шереметеву это не относилось. Когда в 1797 году граф переехал в Петербург в чине Оберхоф-маршала Императорского двора, о его романе сплетничали все. Ведь граф не только открыто жил со своей служанкой, он поселил ее в своем доме, а знатные гости были вынуждены кланяться простолюдину при посещении.Родственники безумно волновались, что граф непомерно тратит на спектакли и подарки для Прасковьи: ведь для своей возлюбленной Николай Шереметев построил «Русский Версаль» в Останкино «цвета нимфы на рассвете», с лучшей сценической «техникой». »Ветра, дождя и грома — такого света никогда не видели!

Каждый день графу приходили гневные письма с требованием разорвать позорную связь с «крепостным выскочкой». Тогда граф дистанцировался от всех родственников — он всегда был вспыльчивым характером и не умел прощать обиды.
Более того, он привел свою возлюбленную на спектакль, который ставили … знатные господа. В результате все отвернулись от пары, не желая принимать крепостного актера на равных, а графа стали считать сумасшедшим, попавшим в зависимость от хитрой девушки. Когда в 1798 году Николай Петрович освободил Прасковью, все отвернулись от него, сделав изгоем — с тех пор его называли сумасшедшим.
Как бы Шереметев ни старался с осторожностью и уважением, им ничего не далось легко.На спектаклях гости всячески издевались над Прасковьей чуть ли не в лицо. Не отставали и дворы. Хотя в присутствии мастера они были учтивы к девушке. Злые люди называли ее «барской канарейкой», что считалось прозвищем гораздо более постыдным, чем хозяйка.

Пророчество пророчества.
От насмешек и притеснений и даже от пагубного петербургского климата Прасковья начала увядать. У нее диагностировали туберкулез.Врачи категорически запретили петь. Но, рискуя здоровьем, девушка все же вышла на сцену — без сцены не обошлось. И граф все чаще задумывался о том, как устроить свою жизнь «как надо».

Я питал к ней самые нежные чувства, — писал граф, — соблюдая разум, украшенный добродетелью, искренностью, человеколюбием, постоянством, верностью. Эти качества … заставили меня попрать светские предрассудки в рассуждениях о благородстве семьи и выбрать ее в качестве жены.Позорная любовь была изгнана из сердца постоянной, искренней, нежной любовью …
Но Павел I, даже другу детства, не пошел на уступки: потомку столь знатного рода неприлично жениться на крепостной девушке. .

Только после коронации молодого императора Александра I улыбнулось счастье — император сказал, что граф Николай Петрович Шереметев волен жениться на ком угодно.

Судьба освободила молодоженов всего два года жизни в законном браке. В 1802 году обрадованный граф узнал, что Прасковья ждет ребенка.Правда, ее здоровье с каждым днем ​​слабело, но она скрывала дискомфорт, скрывая боль за улыбкой, искренне считала себя счастливой, продолжая петь. Легенда гласит, что, будучи беременной, Прасковья взяла на себя сразу две роли — Клеопатру и Офелию, так что после рождения ребенка она вышла на сцену. Однажды к ней пришли вещи Останкино, легенды о которых Параша слышала с детства. «Не бери сразу две роли. И там, и там покойный, а там, где на сцене двое умерших, на самом деле будет третья.«Есть такое заклинание», — сказала провидица и исчезла. Ее слова были пророческими.

Бегство от тени.
Прасковья родила в феврале 1803 года, но после тяжелых родов так и не встала. Боясь заразить ребенка, она в бреду просила, чтобы ей позволяли слышать только голос своего ребенка.Подружки подвели ребенка к двери спальни, и несчастная женщина, услышав его плач, заснула крепким сном.
Скончалась любимая жена графа Шереметева. в Санкт-ПетербургеПетербургский Фонтанный Дом 7 марта (23 февраля по ст. Ст.) 1803 г., на двадцатый день со дня рождения сына. Ей было всего тридцать четыре года. На похороны никто из дворян не пришел — господа не хотели узнавать покойную крепостную графиню. В последний путь Парашу провожали актеры, театральные музыканты, усадебные слуги, крепостные и поседевший от горя мужчина с младенцем на руках.

Сегодня Прасковья Ивановна Жемчугова-Шереметева покоится в Александро-Невской лавре в фамильном склепе Шереметевых.
Она завещала все свои личные средства и драгоценности детям-сиротам и бедным невестам для покупки приданого. Николай Петрович строго следил за исполнением завещания и сам до конца жизни постоянно помогал инвалидам и обездоленным. В своем московском дворце он основал знаменитую Шереметевскую больницу, которая сейчас больше известна как Институт неотложной медицины. Склифосовский.

Николай Петрович Шереметев скончался через шесть лет после жены, 14 января 1809 года в Москве.Похоронен в Санкт-Петербурге в фамильной усыпальнице графов Шереметевых в Александро-Невской лавре.
В «Завещательном письме» своему сыну граф писал о Прасковье Ивановне: «… Я испытывал к ней самые нежные чувства … соблюдая разум, украшенный добродетелью, искренностью, человеколюбием, постоянством, верностью. Эти качества … заставили меня попрать светские предрассудки в рассуждениях знатности семьи и выбрать ее в жены … »

Что ты бормочешь, наша полночь?
Параша все равно умерла,
Юная хозяйка дворца.
Рисует ладан из всех окон
Срезан самый любимый локон,
И темнеет овал лица.
Ахматова Анна

Жемчугова, Прасковья Ивановна

Прасковья (Параша) Ивановна Ковалёва-Жемчугова, графиня Шереметева (31 июля, село Березники Ярославской области — 23 февраля, г.Санкт-Петербург) — российская актриса и певица, крепостная семья Шереметевых.

Биография

«Поздний вечер из леса»

Прасковье Жемчуговой традиционно приписывают авторство песни «Поздний вечер из леса / Я коров домой гнал …», сюжет которой автобиографичен и в романтизированной форме рассказывает о первой встрече героини с будущим мужем. , Граф Н.П. Шереметев. Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона даже называет Прасковью Ивановну «первой русской поэтессой из крестьянства».«Песня, впервые изданная через 15 лет после смерти Прасковьи Жемчуговой (в сборнике« Новейший русский песенник », Санкт-Петербург, 1818 г.), была чрезвычайно популярна в 19 веке, вошла во многие песенники и сборники фольклора на двоих. веков. До сих пор он входит в репертуар популярных исполнителей как народный.

Роли в театре

Прасковья Жемчугова Элиана

• Юбер, Андре Гретри «Опыт дружбы»
• Белинда, «Колония или новая деревня» Антонио Саккини
• Луиза, «Дезертир или беглый солдат» Монсиньи
• Лоретта, «Лоретта» Демеро де Мальзевиль
• Розетта, «Хорошая дочь» Никколо Пиччини
• Анюта, «Напрасная предосторожность, или Кусковский перевозчик» Колычевой
• Миловида, «Расставание, или уход гончей из Кусково»
• Роза, «Роза и кола» Монсиньи
• Нина, «Нина, или Безумная от любви» Паизиелло
• Блондино, «Инфанта Дзамора» Паизиелло
• Люсиль, «Ричард Львиное Сердце» Гретри
• Колетт, «Деревенский волшебник» Руссо
• Элиана, Самнитские браки от Гретри
• Алина, «Королева Голконды» Монсиньи
• Зельмира, «Зельмира и Смелон, или взятие Измаила» ​​О.А. Козловский

Память Жемчуговой

Топонимия

В честь П.И. Жемчугова улица на востоке Москвы, в районе Вешняки Восточного административного округа, носит название Жемчуговой аллеи.

Литература

• Безсонова П. Прасковья Ивановна Графиня Шереметева, ее народная песня и ее родное село Кусково. — М., 1872. 92 с.
• Языков Д. Графиня Прасковья Ивановна Шереметева. — М., 1903. — 28 с.
• Елизарова Н.Крепостная актриса П.И. Ковалев-Жемчугова — М., 1952. — 32 с. (2-е изд. — 1969).
• Маринчик П. Незаконченная песня: Необыкновенная жизнь П. И. Жемчуговой. — Л .; М., 1965. — 148 с.
• Жемчугова (Ковалёва) Прасковья Ивановна // Театральная энциклопедия. Том 2. — М., 1963. — С. 671-672.
• Жемчугова (Ковалева) Прасковья Ивановна // Музыкальная энциклопедия. Том 2. — М., 1974. — С. 390-391.
• Историческая лексика. Том 8. XVIII век. — М., 1996. — С.301-307.
• Дуглас Смит. Жемчужина. Правдивая сказка о запретной любви в России Екатерины Великой. — Нью-Хейвен: издательство Йельского университета, 2008.

Банкноты

Ссылки

• Кузнецов-Горбунов в Малом энциклопедическом словаре Брокгауза и Ефрона
• Жемчугова Прасковья Ивановна в энциклопедии «Кругосвет»

Категории:

• Личности по алфавиту
• Музыканты по алфавиту
• Родился 31 июля
• Родился в 1768 году
• Умер 23 февраля
• Умер в 1803 году
• Умер в Санкт-Петербурге.Санкт-Петербург
• Шереметевы
• Актрисы Российской Империи
• Певцы и певцы Российской Империи
• Оперные певцы и певцы Российской Империи
• Сопрано
• Родилась в Ярославской губернии
• Родилась в
• Большесельском районе
• Большесельского уезда актрисы 18 века
• Освобожденные крепостные
• Похоронены на Лазаревском кладбище Александро-Невской лавры

Фонд Викимедиа.2010.

Посмотреть, что такое «Жемчугова, Прасковья Ивановна» в других словарях:

Жемчугова (настоящее имя Ковалев) Прасковья Ивановна, российская актриса, певица (сопрано). Крепостной графа Н.П. Шереметева Я. на семь лет был взят в барскую … … Большая Советская Энциклопедия

ЖЕМЧУГОВА (настоящая семья. Ковалёвы) Прасковья Ивановна (1768 1803) Российская актриса, певица (сопрано). До 1798 г. был крепостным. С 1779 выступала в Шереметевском театре.С 1801 года жена графа Н.П. Шереметьев … Большой энциклопедический словарь

Жемчугова Прасковья Ивановна — ЖЕМЧУГОВА (настоящая фамилия Ковалев) Прасковья Ивановна (1768–1803), крепостная актриса, певица (сопрано). С 1779 выступала в Шереметевском театре; с 1801 г. жена графа Н.П. Шереметев. … Иллюстрированный энциклопедический словарь

— (сцена псевдо; настоящая семья Ковалевых; замужем за графиней Шереметевой) ст. оперы (лирико-драматическое сопрано) и драмы.Стержень. в семье крепостного кузнеца в семилетнем возрасте был … … Большая биографическая энциклопедия

Параша Жемчугова Имя при рождении: Прасковья Ивановна Ковалева Дата рождения: 31 июля 1768 г. Место рождения … Википедия

— (настоящее имя Ковалев) (1768, село Березина, Ярославская губерния — 1803, Петербург), актриса и певица домашнего крепостного театра графов П.Б. и Н. Шереметевы. Она родилась в семье дворового кузнеца, с 7 лет жила и воспитывалась в… Москва (энциклопедия)

Настоящее имя Ковалев (1768 1803), русская актриса, певица (сопрано). До 1798 г. был крепостным. С 1779 выступала в Шереметевском театре. С 1801 года жена графа Н.П. Шереметев … Энциклопедический словарь

— (настоящая фамилия Ковалев; 1768-1803) — русский. актриса певица. Крепостная певица J. получила свободу только в 1798 году. В 1801 году она стала законной женой графа Н.П. Шереметев. В обширном репертуаре Дж. Выделяются партии трагического жанра.Участие. в исполнении … … Энциклопедический словарь псевдонимов Адель Алексеева. История славной семьи Шереметевых — часть истории нашей необъятной страны. Они всегда были по правую руку от великих князей, а затем и от королей; было больше всего боярских шляп в Думе. Вряд ли… электронная книга

Русская крепостная актриса и певица. Настоящая фамилия — Ковалёва.

В возрасте 7 лет она была доставлена ​​в дом графа П. Шереметев среди девушек «приписан к театру.«

«… Сделаем небольшое отступление и напомним, что судьба актрис крепостного театра складывалась непросто. Талантливые и трудолюбивые «танцоры», которые могли стать украшением любого известного театра, зачастую оказывались для мастера самым пошлым гаремом.
Прекрасные актрисы, сыграв спектакль, отправились радовать пресыщенных гостей своего хозяина. Особенно прославился этим знаменитый «театрал» того времени, директор императорских театров, Эрмитажа, владелец усадьбы Архангельское князь Николай Борисович Юсупов.Нередко во время представления танцоры его домашнего театра по сигналу князя скидывали одежду и танцевали обнаженными.
Совсем иначе Шереметевы относились к своим актерам и актрисам.
Талант здесь уважали и даже чествовали. За свои труды актеры получали зарплату. Кормили в имении (то есть ели так же, как хозяева), за их здоровьем следили лучшие врачи. Граф Шереметев не продавал и не покупал крепостных художников и всегда называл своих актеров по имени и отчеству: например, Парашу звали не Парашкой, а Прасковьей Ивановной.
А по именам драгоценных камней младший граф придумал им сценические имена: Гранатов, Алмазов, Жемчуг …
Шереметев-старший не допускал никаких «шалостей и вольностей» в театре не только себе, но и всем. еще. Причем за игравшими на сцене девушками следили особенно, «чтобы все было тихо и мирно». Однако на их свободу никто не посягал — актрисам разрешили «свободно гулять». Естественно, с таким же уважением относились к Параше Ковалёвой.А псевдоним ей дали в знак маленькой жемчужины, которую когда-то нашли в пруду имения.
Специально приглашенные мастера занимались «выращиванием» актеров у Шереметевых. С этими первоклассными наставниками крестьянская девушка быстро овладела музыкальной грамотой, вокалом, игрой на клавесине и арфе, выучила французский и итальянский языки. «

Фолиянц К.А., Закулисные страсти. Как любили театральные примадонны, М., «Глобус», 2007, с. 6-8.

К 17 годам П.И. Ковалёва-Жемчугова свободно читала и писала на французском и итальянском языках, играла на арфе и клавесине и стала настоящей оперной певицей.

Императрица, присутствовавшая на одном из спектаклей Екатерина II пожаловала П.И. Кольцо с бриллиантом Жемчугова . … В 1795 году театр был переведен в Останкино (Москва).

В 1798 году граф Н.П. Шереметев дарит актрисе и ее семье свободу. В 1801 г. г. Жемчуговой она тайно вышла замуж за графа Николама Петровича Шереметева, а в 1803 году умерла вскоре после рождения сына.

«Граф пережил« любимую жену »на шесть лет, которые он посвятил воспитанию сына и исполнению последней воли Прасковьи Ивановны. А все свои личные средства и ценности она завещала сиротам и бедным невестам без приданого. Благотворительная деятельность помогла графу хоть как-то утешить себя горем. Николай Петрович, продолжая дело своей жены, всегда помогавшей бедным, сиротам и больным, построил в Москве хоспис и знаменитую Шереметевскую больницу.

Фолиянц К.А., Закулисные увлечения. Как любили театральные примадонны, М., «Глобус», 2007, с. 22.

Сейчас в этом здании находится Н.В. Склифосовский.

Amazon.com: Prok (итальянское издание), электронная книга: Ларионова, Прасковья: Kindle Store

Впереди qualcosa balen ?. «Ба, че? Un ascensore!» — Даниэль realizzato.
In nove strati vissuto e residence permanenti, come non ce n’era bisogno
in altre forme di realizzazione hanno civilt ?. Многие люди занимаются этим, и на земле
проблем.Loro, la gente del posto, e Daniel era stato una volta uno di loro, e
venire qui e le norme di stili decenza e di comportamento, e pi? che Bene
abitudini. Da uno strato ai demoni di tutti gli articoli pu? spostare qualsiasi
modi. Tuttavia, gli ultimi cento anni utilizzati esclusivamente ascensore. e
Sollevare qualcosa che era tranquillo, quindi siamo andati una volta в отеле «Astor» в
alcuni di Philadelphia, и? scuotendo e ondeggianti. Ma non c’era
Ha un sacco di bling.В конце концов пастилки в металлической салфетке из воды и рисования
Camere meraviglioso specchio, vignette rame, giglio di porcellana su blu
specchi, spazzole pompon di fili d’oro. E stare con lui
solidit? индукция.
Un ciclista di passaggio sia gi? riuscito a prendere l’ascensore, o
Si allontan? скрытые.
Daniel premette il pulsante di chiamata.
La cabina? Venuto Rapidamente, Си Альз? дал фондо. «Quello che mi strato? —
Danilov pens? Di nuovo.- Си? че? чьяро? че нон? la prima … «Non tutti un
questo? venuto in mente una delle visite Claudia Petrovna e Passggiate in un ascensore
la sua casa dalla faccia rossa pirata Rostovtseva. E empvvisamente, in questo ascensore Rostovtsev
rotola intornato?» Rostovtsev, la cabina ha guidato passato
Danilov nella perturbazione e l’abitudine ha cominciato a premere il pulsante di chiamata, ma niente
non raggiunta. Alcune personalit? Erano in cabina, ma chi sono, Daniel non hareuto tempo.E se conosceva tutti in nove strati? Di cosa si tratta — il pulsante
rovinato o lui, Данилов,? stato rinchiuso qui? Даниэль сделал новый поворот на
Pulsante. Бен Престо послал? il suono che scricchiolante, fili invisibili ronzavano
e scricchiolante. «E ‘possible che questo non fermer ??» — спавентато Данилов.
Si ferm ?. Данилов, senza esitazione, si осаждаю? alla cabina vuota, anche se
in ritardo da qualche parte.
Per tentare la sorte, non l’ha fatto — empvvisamente fino ad essa prenotato! — e
Premo il pulsante in basso.
Il primo strato? Venuto Fuori Subito. Нуово заробел.
Egli credeva che sar? qui a Lungo. Se viene rilasciato qui. ma
Daniel pensava che il rilascio. Ora, i pulsanti dell’ascensore, sapeva che la sua
letto con armadio collocato nel Quarto Strato di ospitalit ?. lui —
оспит. Cio ?, anche se causata da ogni evenienza. Туттавия, Даниэль нон?
illusioni. Non si sa mai dove potevano pubblicarlo …
N? soddisfare Данилов? nessuno lo super ?. Egli non era
Ho intenzione di тревожный l’ombra e la sostanza di nessuno.Un triste nebbia congelato in tutto il mondo.
Данилов нон эра мне стессо. Dovrebbe lasciare. E non potrebbe essere lui
vai al sito memoriale. Ма Даниэле, не сопротивляясь, не сопротивлялась. E se ne и ?. Il
il posto era ancora un blocco di macerie, vetri rotti e colore
decorativi ossa fratturate. Данилов расчято через l’ostruzione, Pearl
иль фильм? stato ancora qui spogliato di distanza, e attribso la preziosa aperta
Sfera di cristallo della parte inferiore della Danilov ha visto il Big Blue Ox.
Blue Bull rimase immobile, на белом фоне.